一、表演艺术的属性

　　   1、表演艺术的范畴

　　      a、广义的表演——曲艺表演、音乐演奏、技巧表演、

　　戏剧表演、影视剧表演、配音表演、节目主持人表

　　演、脱口秀演讲等。

　　b、狭义的表演——戏剧表演、影视剧表演、配音表

　　演等。它的特质是封闭式情景的时空再造、全维度交流式的人物表演。广播剧属于此类范畴。　  

　　 2、狭义表演范畴中演员的任务

　　      a、剧本是一度创作，导演、表演属二度创作。假如

　　编剧是房屋的设计者，导演和表演就如同房屋的建

　　造和装饰者。

　　     b、演员的任务——以全部身心为载体，以剧本台词、

　　导演构思、自身感悟为依据，通过体会、感悟到所

　　        扮演某一角色的内心活动和表象音容，准确外化表

　　达出角色生命中准确的内心状态和外表型态。

　　 3、演员的生活悟性和文化修养

　　    a、人与动物的区别在于记忆的丰厚。演员就是利用生命中的回忆积累起来的感悟去理解角色、把握角色、表现角色的。

　　b、光自悟还不够，还要通过对古今中外的间接观摩，

　　形成更为广泛的理性和感性的双重文化认知、认同，

　　使得三观的维度更宽更广，从而，才有能力按照导演

　　阐述的主题意蕴、角色剖析、最高目的、贯穿行动、

　　本场任务，融会贯通的感受角色、游刃有余的把握

　　角色、准确鲜活的表现角色。         

　　二、广播剧表演的特殊性

　　   1、听觉载体的局限

　　      人在日常生活中是通过听觉、视觉、触觉三重接受功

　　能构成感知的。广播剧只能听，不能看，无疑是造成了正常功能的缺失。   

　　   2、想象空间的无限

　　      有个词叫“冥思苦想”，人们在黑暗中不用眼睛时往

　　往想象力更活跃，想象空间更丰富，没有眼前的视觉

　　干扰，想象的空间更广阔更清晰（每个人的想象都是

　　个性化的，独一无二的）。广播剧恰恰充分利用了这

　　无限的想象空间。

　　3、依赖声音创造视听虚实人物和时空是唯一的选择

　　    a、声音无疑是广播剧演员唯一的全部外部创作材料，

　　无论演员多么漂亮帅气、表情多么丰富、体型多么优美，都无法呈现在受众眼前，只能运用声音塑造角色。声音时空是广播剧传达手段的唯一实际存在。

　　b、然而，广播剧这门听觉艺术传播的最终目的是要把

　　精心创造的丰富多彩的声音幻化成受众脑海里想象中的“视像”——人物的千姿百态，世界的五彩缤纷，宇宙的浩瀚无边等等。这个“视像”是虚幻的，是导演、演员以及音响、音乐运用多彩的声音营造、再现出的多维声音空间通过引导受众唤起声音记忆所想象出的虚拟视觉空间。而且这个虚幻的视觉空间一定是会有个体差异的。所以说，运用声音创造想象中的声音“视觉”形象和空间，是广播剧演员和导演唯一的选择。这已成为广播剧演员运用有声语言独立完成角色无可替代的特有技巧。就运用声音独立完成角色而言，广播剧对演员语言表现力的要求要比舞台剧、影视剧、译制片更细腻，更严苛，更高标准。

　　三、广播剧表演艺术的专业性

　　1、广播剧表演的样态

　　广播剧的表演是建立在现实主义基础上的，是追求还原生活本质的表演样态。贴近生活风貌、还原生活本真、再现生活实质，这是它的基本功能和样态。而且最大的局限是一切都要诉诸听觉，一切都要通过有声语言包括宇宙间形形色色声音来完成。

　　2、语言的形象感

　　a、在实际生活中，不同的人有不同的形象、气质、

　　性格、语态、语速、音色、气息，广播剧演员如何

　　通过潜心挖掘不同人物的不同的语言特质，运用高

　　超的声音形象技巧塑造出形象鲜活，性格迥异的人

　　物，给受众留下无限的个体性想象空间，是广播剧

　　表演的专业性课题。

　　     b、生活中人们有个约定俗成的认知，老人声音糙，胖

　　        子底气壮，美女音色美，小伙声音亮。这是导演选

　　        定演员和演员扮演角色的依据，优秀的广播剧演员是要有驾驭多种角色的技巧和能力的。演员与角色的贴近 是剧目成功的一半。

　　（剖析导演并主演的获全国一等奖微广播剧

　　《旁听生》）

　　3、语言的动作性

　　   人是活的，生活中的人是活灵活现，动作繁多，表情

　　丰富，千姿百态的。这都是可以通过视觉看见的。而广播剧恰恰是看不见的。为了更好的表现想象中视觉空间的丰富性，导演会设计人物交流中的动态，要求演员的台词有流动感，我拍戏就会要求得很具体。这就要求演员的想象空间和内心视像宽广、丰富、细腻，准确把握人物的心里状态，清晰设计行动及动作的路径范围，场景的纵深层次。

　　（剖析导演的获中宣部“五个一工程”奖广播

　　连续剧《君子史良》片段）

　　四、人物性格和人物关系

　　    我的母校中央戏剧学院的晓钟院长告诉我们：表演从哪里入手？人物性格和人物关系，然后才是情感。鲜活独有的人物性格和准确合理的人物关系是角色的灵魂。演员要作案头工作，要深入了解角色的前世今生，前因后果，来龙去脉；要在遵循剧本情节、导演构思的前提下，分析设想角色的出身、职业、生活境遇、文化背景、三观取向；要依据规定情境构建起与剧中其他角色的社会关系、情感关系、交流习惯。

　　（剖析：导演并主演的获中宣部“五个一工程”奖

　　广播剧《宗旨》片段）

　　电影是导演艺术，话剧是表演艺术，广播剧是集导演、表演于一体的综合性声音戏剧艺术。它有无数妙趣横生之处值得我们为之煞费苦心，倾情劳神。然而，广播剧的导演、表演艺术近些年并未获得显著的提升，我们仍然任重而道远。恳切盼望各位同道倾情关注，精心作为！

　　时间的关系，没能与大家充分畅聊分享。期待随时随地神侃吧。不当之处请斧正。谢谢各位的宝贵时间！