论黑龙江广播剧艺术特色

　　                                         黑龙江电台 高广义、饶津发、丁双、郭维力

　　第一节：鲜明的时代烙印：

　　◆深刻反映社会现实生活

　　贴近时代，贴近人民，密切关注社会现实生活，准确地把握时代脉搏，充分体现作家与作品的历史责任感和使命感，是黑龙江广播剧的重要艺术特色之一。

　　在诸多艺术形式中，广播剧作为一种制作周期短、社会传播广、功能见效快的独特艺术样式，将审美注意大量地、集中地指向现实社会生活，紧扣时代的脉搏，不断地塑造出生动活泼、性格独具的社会主义新时期的艺术形象，从而为广大听众带来新的审美感受和人生感悟，无疑具有十分广阔的发展天地。黑龙江广播剧在新时期近20年的艺术发展中，正是将自己的艺术触角伸向这广阔的表现空间，密切关注不断变化的社会现实生活，及时反映时代的呼唤和民众的需求，不断奉献出个性独具、人物鲜活的社会主义新时期的改革者形象，借以表现时代的变化，讴歌社会的发展，并以此形成了自己的艺术风格。

　　广播剧《序幕刚刚拉开》可算作黑龙江广播剧这一类题材的开山作，制作播出于1983年末。1983年，正处于我国社会改革的初期。在这一时期，人们不仅需要锐意向前的改革精神，同时需要拨乱反正，清除干扰，在大刀阔斧开拓前进的同时坚决抵制不正之风侵蚀的坚强意志。从某种意义上说，这是一个呼唤英雄和歌颂英雄的时期，广播剧《序幕刚刚拉开》恰在此时应运而生。《序幕刚刚拉开》反映的是黑龙江省某林区林业局长柳春鹤以柔克刚，出奇制胜，开拓进取，并坚决抵制不正之风，奋力扭转党风的故事。作品通过柳春鹤处理一林业工人偷窃海带桩子这一中心事件展开戏剧冲突，通过柳春鹤处理偷窃事件的艰难历程，将艺术的笔触指向了“党风不正造成民风不正”的重大社会问题，形象地表现了必须尽快端正党风，扭转民风的艰巨课题，从而产生了震聋发聩的艺术震憾力，并以此剧摘取了全国广播剧“丹桂杯”奖的桂冠。在这部作品中，柳春鹤的形象塑造虽然还存在着某些理想化的痕迹，但因为它为黑龙江广播剧高质量地反映社会现实生活一一特别是社会重大题材开了一个较为理想的“先河”，为黑龙江广播剧后来反映同一题材的作品提供了宝贵的“参照系”，所以，《序幕刚刚拉开》对于我们至今仍然有着十分重要的意义。

　　接踵而来反映改革题材的又一部重要作品是广播连续剧《急流》。此剧录制播出于1986年。此时，改革的步伐已逐渐走向深入，艺术作品中不同类型改革者的形象已接连出现，改革进程中引发的问题已开始引起人们的注意与思索，人们需要在不断前进和不断反思中探索新的道路。这是一个关注英雄和审视英雄的时期。《急流》的出现并在次年举行的第二届全国广播剧“丹桂杯”评奖中荣获一等奖，恰恰反映了那个时期的时代烙印。《急流》是近距离反映改革的作品，它将艺术的“话筒”伸向改革大潮的旋涡，通过主人公丁一被两次改革的胜利冲昏头脑，险些将改革成果又全部葬送，最后急流勇退的人物命运，通过政治和哲学的视角引发人们对民主和集中、经济改革与政治改革、体制改革与观念改革等诸多问题进行深入的思考。《急流》在情节的设置上还没有完全跳出同期同类题材作品的创作“套路”，个别人物的面孔还显得似曾相识，但丁一作为一位新时期的改革者形象，较之改革之初的文学典型“乔光朴”和尔后出现的《新星》中的“李向南”，都可以说是进了一步，即多了几分人物性格的矛盾性和复杂性，也少了几分“神学”色彩。在“丁一”身上，既有救国救民的政治责任感，也有“人过留名，雁过留声”的个人虚荣心；既有直面人生的坦荡胸怀，也有阳奉阴违的道德失误；既有时代的科学性，也有“至尊”者的盲目性；既是时代的勇敢的“弄潮儿”，也是这个时代中的一位聪明的“落伍者”……在他的身上，“优点随时可以变成缺点”，胜利的背后时时都蛰伏着失败的危机。面对他的胜利，他性格中的强点，我们可以用“强者”去评价他；而面对他的失败、他性格中的弱点，我们也可以用“弱者”去评价他。总之，丁一便是由这一新与旧激烈冲突相互交错的时代锻造出来的新旧观念并存、美与丑并蓄、人物个性与时代共性相统一的独特复杂的人物形象，可以说，他是对新时期“改革者”形象的深化与发展。