独特的艺术、大众的艺术、创新的艺术

　　                                   —兼评第三届中国广播剧专家奖参评剧目

丛林

　　第三届广播剧专家奖评选已圆满结束。会议安排我作个讲评，很高兴和大家一起交流。

　　先谈总体情况，然后探讨三个问题。

　　总体情况

　　这届专家奖共设立了五个项目，除与政府奖对接的连续、单本、儿童、短剧之外，还特别设立了10集以上的超长连续剧项目。

　　几类参评剧目质量不—，数量不均。其中，连续剧数量较多，为19部，质量也较好;单本剧数量次之，为13部，质量一般；儿童剧为6部，其中有两部在界定上存在些问题，儿童剧要反映孩子的事，写儿童人物，传播对象主要是儿童，有的戏侧重写老师，没有把儿童放到主体位置；短剧为5部，质量尚可；超长连续剧4部，质量、类型不—，有中央台、上海台两部写“非典”的戏，一部黑龙江台的《—千零—夜》，再一部是广东台的方言广播剧。参评剧目共计为48部。

　　从这次参评剧目的总体质量看，我认为我们目前的广播剧生产形势不能说是历史最好时期。目前存在着这样四个矛盾或四个问题：

　　1、高雅与通俗发展走向的矛盾。强调多年发展通俗剧，而实际剧目结构并没有发生大的变化。

　　2、投入与产出经营核算的矛盾。有的台尚未把广播剧作为—个事业抓在手上，费用无保障，生产能力下降；由于经费制约，东西部发展不平衡；

　　3、评奖与市场运作机制的矛盾。创优与市场两条腿走路的方针当前是对的，能否走向结合，怎样走向结合，仍然是面临的重大课题。有的参评剧目没有播出，有的台甚至没有播出时间，生产广播剧只为应付评奖；

　　4、事业发展与队伍建设的矛盾。专业队伍正在进入更迭期。杨树华、雷国芬、刘沙、王波等都50多岁或近50岁了，未来怎么办?

　　只有齐心合力认真对待这些问题，解决这些矛盾，我们的广播剧事业才能实现持续健康的向前发展。

　　探讨三个问题：

　　一、广播剧是戏剧特征与广播属性相结合的独特艺术。

　　广播剧是以广播为载体的声音戏剧。正因为是剧，所以，它必须具有戏剧特征；也正因为它是广播剧，所以，它必须具有声音传播属性。戏剧特征与广播属性在广播剧中越是做到完美结合，剧目质量就越能够达到更高的境界。

　　关于戏剧特征的把握存在以下四个问题：

　　1、情境交待不清，必要铺垫不够。《酒肆风雪夜》内涵深刻，很有韵味，但对山区小店的典型环境，特别是解放初期的时代背景，交待不够鲜明，影响了戏剧的整体呈现效果。

　　2、人物性格把握失当。有的戏人物形象塑造的欠丰满，走极端，转变又没有条件，结果不可信；还有的戏，把日本人写得很好，中国人写得很坏；还有的人物性格缺乏个性化特征和独特的情感表达方式，这样的戏，事说的再多、再全，也必然流于表面化、概念化。人物的外部冲突与内心冲突要统一，人物的思想与动作要统一。一个人偷录人家的讲话，又没有经过大的思想情感的冲击，一下子就变好了，不符合人物性格的发展轨迹。有的剧把工人写的过于粗野。

　　3、广播剧的力量在于“以声传情”，在于情感，而不在于说教。

　　广播剧是形象化的、诉诸情感的艺术品，不是靠作者的主观评价，更不是靠说教，而是靠人物形象、人物情感的感召力和冲击力。一般不提倡作者急着站出来直接评论，不提倡评论式的拖沓的大尾巴。特别是写英雄模范人物的剧，如何写得更真、更巧、更独特，是作者功力决定的。这里所说的真，是艺术的真或曰生活本质的真，而绝对不是好人好事的罗列；所说的巧，是指如何选择角度，侧重写什么和怎样写的问题，应防止写英雄人物有意追求主题重大化、事迹全面化，结果人物形象概念化，脱离了百姓的真情实感。当然，同时又要防止纯自然主义，自然主义的作品，有的尚未构成戏。有一部写领袖人物的戏，就太自然主义了，结果戏碎，没有戏核，到底要说什么不明确。还有的戏，大段的台词在那论是非，是非固然重要，但是非的背后必然是情感，戏的核心是情感，是真实的情感，有冲击力的情感，而不是虚假的情感，做作的情感，这是戏剧力量之所在。理想的广播剧更着重人的心理表现和内在情感波澜。在这方面，《相见恨晚》取材新颖、独特，较好地体现了两个人物的真实情感。

　　4、戏剧性广播剧的情节要有开端、发展、高潮、结局，而不能背离这一结构规律。有的戏皮厚，铺垫过大，半天不进戏，易造成听众的转移；有的戏情节设计不符合人物性格和通常情理，过于生硬、离奇。有一部写母女情的戏，情节比较残酷，没有在塑造人物上下功夫，人物不够可爱。还有一部戏写齐白石老人和徐悲鸿情谊的戏，总体很好，但在情节设计上徐死了四年，齐硬是不知道，设计太悬，听来不可信。还有的戏冲突展开后，草草收结。广播剧情节只有步步推进，层层加深，才能抓住听众，感动听众。写女青年改造家乡的戏，没有难度，太容易了，没有感染力、说服力。有的戏的过程不错，但高潮戏(一般是情节外部冲突和主人公心理冲突尖锐化的统一)，欠火侯，不到位，因而收尾无力。

　　关于广播声音特性把握问题。

　　1、生产配合形势的广播剧应是广播剧的一个任务。这次中央台、上海台做了抗击非典的广播剧，据说中央非常重视。广播电台作为新闻单位有责任在这样一个重大事件面前给予配合，中央台、上海台走在了前面。他们运用广播剧这一戏剧中的轻骑兵，在全国与歌曲、报告文学一起，打了个“短平快”，精神可嘉，发挥了不可替代的作用，对社会产生了重大影响。实在讲，除上海台《春天》之外，两部大戏的艺术质量不能说都很理想。

　　2、广播具有线性传播特质，广播剧作为听觉艺术也是“一条线”。如果这条线绷得很紧，结构复杂，会压迫听众心理，增加听众负担，因此，广播剧应十分讲究容量适度，少生枝节，个性集中。而我们现在看，有的广播剧结构过于复杂，主线、副线、再副线；人物偏多，特别是由小说改编的广播剧更易犯这个毛病；还有的剧本内容专业术语太多，不畅达，使人不易听懂；有的儿童剧内容庞杂，负担过重，试图解决许多社会问题，不够单一，不够清晰。在这方面，《一路追寻》、《相见恨晚》人物明了，矛盾集中，故事清晰，可听性强，能毫不费力地引人入戏。