第二十三届中国广播剧专家评析

“听众最喜爱的主题歌”

马国华

一、基本情况

在第二十三届中国广播剧"主题歌"评析(单项)中，各台报送总共有十五首之多，也可看得出各台在选送广播剧的"主题歌"方面，也都重视起来了。从另外一个角度去看，也在一定的程度上反映了广播剧原创音乐方面的提升。

为何这样说呢？

因为有了原创作的主题歌后，广播剧里面的配乐就可以根据剧情的需要，可在主题歌的曲调里进行“变奏”、“模进”和“压缩”以及节奏的“快慢”变化等等，这样的广播剧配乐与剧的风格就统一起来了，不会“张冠李戴”，如芭蕾舞剧《红色娘子军》吴清华出场与反抗“老四”、“团丁”的音乐是这样处理的（口读谱例）；洪常青出场与被捕后愤怒面对南霸天、老四、团丁的音乐是这样处理的（口读谱例）；南霸天出场与“南府”混乱逃窜等等（口读谱例）。

同样，广播剧主题歌，也可以在配乐方面，根据不同需要而有所变化，也就是主题歌造就了广播剧的原创音乐风格的统一，这是广播剧其中配乐方法之一。言归正传。

经过初评和终评的审定，最后评析出七首"听众最喜爱的主题歌"分别是：

连续剧《黑色沃土》主题歌《黑油油的土地》

连续剧《一泓清水北上》主题歌《是谁》

连续剧《滹沱河畔》主题歌《滹沱河畔》

连续剧《人民的哲学家》主题歌《灯塔》

连续剧《青春大陈岛》主题歌《大陈岛之恋》

单本剧《百花洞战斗》主题歌《百花洞百花开》

连续剧《大漠染青绿》主题歌《大漠芳华》

以上七首主题歌，无论在创作上、演唱或制作上都各有特色(相对来说)，它对于加强广播剧的"感染力"和"可听性"，都起到了一定的作用。

其它主题歌没有评上的主要原因是在歌曲的创作上演唱上或歌曲表现形式的处理上，都有提升的空间。

二、广播剧主题歌，在广播剧当中的作用，可帮助听众加深对该剧故事内容，大概有一个“认知”。这个认知也会导致我们在听该剧的时候，有没有听的“冲动”或“兴趣”也有一定的作用，因为广播剧主题歌，也是广播剧里面的一种语言（音乐语言）。

那何谓是广播剧主题歌呢?它应该是指去表达广播剧的主题思想或概括剧中的基本内容（与插曲不一样）。

如某台有一部广播剧里面的一个情节，需要剧中人物去唱，那就不是主题歌，而是插曲，它是为剧情需要而设计的歌曲，那就是插曲，不是主题歌。

如电影《英雄儿女》里的《英雄赞歌》、电影《小花》里的《绒花》、电影《闪闪红星》里的《映山红》等等，也是一样都不是主题歌。所以说，广播剧的主题歌，应该是该剧故事内容的基本概括。

有的广播剧主题歌，一听就知道该剧所讲述的故事内容，这对于听众加深对该剧故事内容发展的了解，都起到了一定的作用。

如，广播剧《百花洞战斗》的主题歌《百花洞百花开》的歌词内容：

百花洞百花开/英雄的故事真精彩/当年日寇来侵犯/被东江游击队打得他鬼哭狼嚎大败/啊，百花洞战斗胜利了/抗日军民喜开怀/牢记历史，面向未来/红色精神传万代/

这首主题歌一听，就知道该剧所讲述的故事内容，是一部红色抗战剧。

【《百花洞百花开》视频】

三、重视广播剧"主题歌"的地域风格的“指向性”，可帮助听众对该剧故事发生的地域或地区有所了解(当然，演播的语言和纯音乐，也很重要)。

如，刚才我们分享的《百花洞百花开》的这首主题歌，在曲调上，有着浓厚的华南地方风格特点，融入了广东音乐、客家音乐、粤韵等多种元素，使人一听就觉得是广东的。

又如，广播连续剧《黑色沃土》主题歌《黑油油的土地》，一看这名字，就知道该剧的故事发生在东北，再一听旋律，就听得出“东北的味道"。

特别是该主题歌的前奏和贯穿全曲的唢呐吹奏，一下子就把听众带入了东北这片黑土地上，它不像其它的一些主题歌，放在哪里都可以，这也许是这首主题歌的风格特点吧!

[《黑油油的土地》音频]

再如，广播连续剧《滹沱河畔》主题歌《滹沱河畔》一看这歌名，就知道该剧的故事发生在河北的滹沱河畔，再一听旋律，曲调里融入了河北很有代表性的民歌《小放牛》的某些音调元素和衬词符号，在主题“动机"的"模进"变化中，又不失浓厚的河北风格特点，使人感到剧中的故事就发生在滹沱河畔的乡村。

[《滹沱河畔》音频]

所以，广播剧主题歌的风格特点，在一定程度上，是有一定的“指向性"的。所谓的"指向性"是指在构成广播剧的"三大要素"之一的"音乐语言"的"隐喻意义"功能，所起的作用(国歌、东方红、妈妈教我一首歌等等)。它帮助听众了解该剧讲述的故事发生地域或地区，是有一定的作用的。

四、最后一点是，一首好的广播剧主题歌，除在广播剧中起到应有的作用外，还可以延伸它的"价值链"。

在这里所谓的"价值链"是指广播剧的主题歌还可以在广播剧外的一些演出，联欢会等等不同的场合演唱，甚至还可以改编成管弦乐等不同的音乐形式的呈现，它对于活跃音乐文化市场，也应有它一定的作用。