终评委在获得一等作品中还投票产生了12位个人单项得主，分别为：最佳制作人、最佳编剧、最佳导演、最佳音乐、 最佳音响、最佳录制、最佳男女演员共七项。

　　评委们一致认为本届参评剧目数量多，质量高，制作精良。研究会要求专家评委本着“实事求是，按质论奖”的原则，不留遗憾的让好戏实至名归。

　　本届参评剧目题材广泛。现实题材作品紧扣时代脉搏，生动鲜活；历史题材作品借古喻今，耐人寻味。无论是反映历史事件中英雄人物和名人轶事的作品，还是反映现实生活中凡人小事的作品，都积极向上，充满正能量。

　　对于获得连续剧一等作品的《你是我的眼》，评委们给予了很高的评价，这是一部反映盲人生活的剧目，选材极具时代感和可听性。可贵的是它打破了传统广播剧制作手法的某些局限，采用了外景音响采录和录音棚内录音相结合，在规定情境的转换上运用了“镜头”的手法，许多场景直接“切换”，但听起来却毫无违和感。演员在演播上也很有特色，就像是在“演”广播剧，而不是在“播”广播剧，给人一种身临其境之感，因此评委们得出结论，广播剧不仅是用来“听”的，也可以是用来“看”的，也就是我们常说的将听觉艺术转换为视觉艺术的过程，这是值得我们广播剧人思考的创作手法问题。与此相反，有些剧目，演员在演播上仅仅停留在“播”的层面上，塑造人物不够走心，只追求字正腔圆，声音华丽，将剧本台词一念了之。还有些剧目在选材上缺乏广播特点，好的故事未必适合用广播剧的形式来表现，这些都是今后在创作上要注意的问题。

　　单本剧、儿童剧、超长剧、微剧的评委认为，本届作品数量多，整体水平较高。题材广泛，其中不乏思想性、艺术性和可听性有机统一的佳作，同时还涌现出系列新闻微剧、音乐儿童剧、超长广播相声剧等新形态广播剧。

　　单本剧《海上升明月》是一部旅游题材的广播剧，反映现代生活却隐含传统民俗，不失为一部体现“中国梦”元素的好剧。儿童剧虽然只有5部，但质量较高。《向日葵中队》把公益理念落到具体的作品上，选择自闭症儿童心路历程的故事，加以广播化的演绎，全剧听起来轻松活泼充满童趣。超长剧的一等作品毫无争议的继续被《刑警803之创客情仇》夺得，该剧以当下最热的大学生网络创业、APP风投热潮为背景，讲述了由一对年轻情侣因创业纠纷引发的犯罪故事，深度揭示大学生创业热潮背后隐藏的诸多危机和风险，具有一定的警世意义。微剧呈现两极分化的现象，既有《会哭的泥娃娃》、《把我埋得浅一点》、《智斗》等以小见大，起承转合流畅的精品，又有紧扣新闻热点的《2016防汛记忆》、《生死关头》，还有微广播剧与微电影相结合，在互联网上广为传播的《捋直舌头说话》、《今车有约》等好作品。同时，还是有部分作品不像微剧，没有戏剧性，只是新闻报道场景化，还有的演播录制较为粗糙。

　　淘汰的单本剧主要问题是有的故事单薄，撑不起一部剧，有的作品演播出现“硬伤”，说明创作过程中不细致，不认真。超长剧淘汰的两部主要问题是演播的比例太少，评委认为报送类别不对，应属于长篇小说连播。

　　本届参评广播剧种类繁多，除却竞争激烈的连续剧之外，微剧的送评也呈现了数量多，质量好，地域广，题材新，录制精的特点，单本剧、系列超长剧和儿童剧从参评数量上相对显得薄弱，但是通过入选的优秀剧目可以看到广播人对国人关注事件的敏锐、高度的责任感和创作的热情。而纪实性报道剧等各种样态的出现，为我们今后广播剧的创作提供了经验和借鉴。特别值得欣喜的是，本届出现了体制外的文化公司制作广播剧送评的好势头，有社会力量的加入，有助于广播剧市场的开拓。

　　评委们认为，由于今年是“五个一工程奖”的参评年，因此制作水准普遍很高，各台也相对重视，希望各会员台继续保持良好的创作态势，为广播剧的繁荣继续不懈的努力！