浅谈网络时代的广播肥皂剧

          上海台　徐国春

近年来，在“五个一”工程、“中国广播剧奖”等众多评奖活动的激励和推动下，各台涌现了一批制作精美、百听不厌的广播剧佳作，如《嫁给中国》、《凝聚》、《飞越黄河》、《走进罗布泊》……一定程度上促进了广播剧事业的发展，而广播界在扶植促进广播剧创作的同时，都会不约而同地面对这样一个现实问题：广播剧怎样才能形成市场？评奖只是手段，而非目的，没有一定生产量支持的广播剧永远谈不上真正的繁荣。面积只及我们一个省的英国，每年以5、6百部的广播剧生产量，拥有着稳定广泛的受众群，在整个戏剧界、文化界享有较高的地位，造成了广播剧发达的状态。当前，要繁荣国内广播剧事业，当务之急就是让广播剧尝试走市场化道路，这应是不争的事实。而在小心翼翼培育这个市场的时候，应该考虑到将“肥皂剧”——一种受欢迎程度高的商业戏剧引入到广播剧的创作领域中，从而拓展广播剧天地。

   肥皂剧（Soap Opera）作为一种以家庭和生活问题为题材的电视连续剧和广播剧，在世界各地深受欢迎，就象咖啡和茶一样，已成为人们日常生活中不可缺少的“伴侣”。70多年前，一个叫欧娜·菲立普斯的女人提出了肥皂剧的构想，并说服芝加哥广播电台让她每天播出15分钟她创作的家庭剧《画中梦想》，播出后大受欢迎，由于节目是肥皂商赞助的，从此这种类型剧不胫而走。可见，肥皂剧本身就是一种特定的广播剧类型，肥皂剧诞生于广播剧中，从广播走向电视，最终风靡世界。

   肥皂剧的特点之一就是剧情内容特别长，有“电视或广播小说”之称，如巴西的肥皂剧堪称世界之最，一般达500集以上。特点之二是演播时间也长，美国的《亚契家族》到今年一月已播出了50年，英国的《加冕典礼街》也播了40年。特点之三是肥皂剧以社会与家庭生活的热点为题材，故事性强、人情味浓、一般都以大团圆收尾，故收视或收听率极高。在巴西，制作人黛丽娅·费亚洛称她制作的肥皂剧拥有16亿观众，而《富人也会哭》一剧在前苏联播出，观众就达2亿人。

正是由于这些特点，现在肥皂剧已占领了世界各国荧屏的黄金时段，而且肥皂剧的内容和演员介绍也占据了各大报刊娱乐版的主要位置。网络时代，肥皂剧也已进入了互联网，不仅是聊天室和大网址供肥皂剧讨论之用，而且开始尝试约播网络肥皂剧。如美国的《老鼠搬家》、《花椰菜》等剧都可以在“在线”网站预订观看。笔者发现，香港各电台的网上广播剧宣传搞得很有声色，“广播剧特区”、“广播剧天地”、“广播剧天地精选”等网站每天刷新网页内容，除了预告当日播出的广播剧内容和时段，还附有精美图片介绍，如肥皂剧场“兰西夫人剧场”，你可自由点击进入，借助“real player”你可以“在线收听”，而香港新城电台提供的广播剧MP3下载是电台的特色服务之一。不要以为在线的都是通俗广播剧的天地，网络上也可见到传统经典剧目，如新加坡电台1970年录制播出的15集广播剧《纪念鲁迅》，在网页上写有“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”二句诗，题有“谨此献给鲁迅诞辰120周年”，你可一边收听广播剧，一边在网页上看到有关鲁迅先生的照片以及生平介绍。在“cshoubiz”娱乐网站，笔者了解到“香港的广播剧是电台的重头戏”，新推出的广播剧一般要举行由当红艺人出席的“卡司发布记者会”…其实，广播剧上网宣传并不是简单的追求时尚，网上能浏览到广播剧动态，几乎就是一张市场调查的“晴雨表”，如果广播剧网站拥有相当数量的访问量，就说明了广播剧的市场能力。目前，内地电台的广播剧网上宣传还需大力开发。而网络上下载率高的广播剧，当属肥皂剧。

值得一提的是，学术界非常重视肥皂剧，从80年代起传播学、女权主义和后现代主义理论都探讨肥皂剧现象，如《肥皂剧和妇女清谈：抵御之乐》、《肥皂剧观众人种论》、《美国肥皂剧》等，再如英国戏剧界对《加冕典礼街》的研究深度堪与同《哈姆雷特》的评论相媲美。