能来参加这个培训班，有个听专家解惑向前辈讨教与同行交流的机会，真的非常高兴！可高坦秘书长命我在培训班上发言，真的让我很为难。想拒绝，她居然“威胁”我如果拒绝发言就不和我好了，哈哈，这样做后果很严重。 

　　我做广播也算有不少年头了，对广播的各种要素比如写稿、主持、和社会搞各种联谊活动等等，都愿意自己动手去做，做广播剧制作人，也是照这个习惯走，喜欢自己动手写剧本，虽然写得不好，可是胆子大，不怕笑话，这样一点一点就有些经验了。我们宝安广播电视中心是从2002年开始涉足广播剧制作的，都是我来做这个制作人，这些年我们宝安的剧本，也都是由我来写的，所以我这个广播剧制作人对剧本在选材和地域化处理等方面的体会就更多一点。 

　　我想，我是一直努力把握住一个原则，就是首先要了解自己所处的地域特点，关注发生在身边却具有普遍意义的人和事，制作出立足本地，辐射全国乃至世界的作品，因为民族的就是世界的，地域化的就是世界化的。下面我就主要谈谈原创作品如何抓选题，改编作品如何进行地域化的编剧处理，算是抛砖引玉吧。 

　　我的选题的来源来自两个方面，一是从当地的新闻报道中发现原创作品的选题，在这类选题中突出展现我们深圳的地域特色；二是从当代文学作品中发现选题，并力求比较巧妙地把深圳的地域特色融进剧本之中。 

　　下面就分别谈一谈。 

　　一、从当地的新闻报道中发现原创作品的选题，并且努力把深圳的地域特色向外延伸 

　　选题的把握是广播剧成功的第一步。选题是制作人立意高远、视野开阔、审时度势的结果。而制作人对选题的准确把握，需要具有良好的艺术感觉、广泛的阅读积累和丰富的知识底蕴。艺术创作通常有着共同的选题原则，比如，人物事迹要有时代感，能够典型化；具有一定的故事情节，在保证艺术真实的前提下，有戏剧化创作的空间，等等。 

　　我们制作的第一部广播剧是儿童广播剧《小天使》，背景是深圳的一名小学生和原国家总理朱镕基一起参加在南非约翰内斯堡举行的世界环保峰会，并代表亚洲在峰会上发言这样一个新闻事件。深圳各大媒体以《绿色小天使》为题对此作了报道。当时，我就想，这是一个很好的广播剧选题呀。绿色、环保、小天使、孩子，就这几个关键词，让我开始了对广播剧《小天使》的构思。 

　　改革开放以来，深圳的经济得到了飞速的发展，但环境遭受到严重的破坏。人类在现代化的追逐中欲望不断膨胀，以统治者的姿态君临自然、恶化了环境，使资源越发匮乏。在如此可怕的困境面前，以人性关怀为己任的文艺创作自然会作出反应——全球范围内越来越高涨的生态文学思潮就是这种反应的集中表现。广播剧《小天使》中几个孩子利用节假日在海边研究他们建立的环保网站的新内容时，不意中竟发现了两只受伤的、漂亮的小海龟，这样，孩子们的好奇心和爱护小动物的天性被激发出来了。为救治一只小海龟竟成了引起全社会各阶层关注的一个大事件，甚至惊动了一市之长。几个孩子围绕救治、护理两只受伤的小海龟这一核心事件，通过捡龟、治龟、争龟、送龟、养龟、洗龟、丢龟、梦龟、放龟几个环节，展开了一系列戏剧冲突，真实而精雕细刻地表现了孩子们的童真童趣。该剧涵盖了包括环保、动物保护的概念以及鲜明的信息时代特征。 

　　广播剧《山路弯弯》主要场景就从深圳走出来了，让深圳的孩子走进了神秘的云南茶马古道。可以说，是深圳对外地的一种文化辐射，也是外地对深圳的文化冲击。虽然是两种地域文化的交融，但还是以深圳地域文化为主。下面我就简单说一说这个选材的来历。 

　　深圳的学校每当暑期都要开办很多内容丰富的夏令营，媒体也都会做很多报道，那年，有一篇报道题目引起了我的关注，是《用心灵走一段山路》。读完以后，更是喜欢的不得了。因为报道中有几个小故事非常生动，非常感人。我当即联系报社，找到采访记者了解相关情况，然后将采访计划报给中心领导，领导认同了这个选题，并且批准了我的采访请求，在独赴云南采访的过程中，我不时被孩子们简陋、贫瘠的生活环境，简单、缺乏营养的饮食条件所触动，更不时地被孩子们发自内心的、充满善意的、朗朗的笑声所感动。我在孩子们身上看到了许多久违的、在城市孩子中越来越少的、非常珍贵的品质。他们在学习时、在游戏时、在劳动时、在接受我给他们带去的一些小礼物时所表现出来的专注、欣喜、勤劳、坚韧和发自内心的感恩，让我改变了对留守儿童的原有看法。孩子们的眼睛多么纯净啊。我边采访边调整着写作的思路，把原来那种由城市孩子对乡村孩子一边倒的帮扶和给予，变成了相互的学习、共同的提高。 

　　还有十集广播报道剧《好人丛飞》也是如此。丛飞是深圳的一名打工歌手，也是一名普通的义工，他是在十年间为178个孩子捐资助学300万的好人，他又是身患绝症却无钱医治的穷人。他的事迹被媒体报道出来以后，感动了所有人。广播剧《好人丛飞》播出后，受得了听众的好评。 

　　以上这些广播剧都是主流价值观的传达，发现和表现生活中健康和美好的情感，并在浓浓的情感中传达积极的生活态度和正确的价值观，他们都与现实生活紧密关联，关注现实、关注生活，洋溢着浓郁的当代生活气息，反映出了当代生活中的热点人物或热点问题。贴近社会、贴近生活，为作品带来了鲜活的生命力。             

　　二、在现实生活中发现体现真善美价值的选题 

　　2007年，我们制作了儿童广播剧《小米》，这部广播剧不但获得了中国广播影视大奖优秀广播剧奖，还获得了第十届中宣部“五个一工程”广播剧奖。《小米》关注的是在深圳的农民工二代，她使作品既有了地域的辐射，更增加了作品的深度。 

　　我国有1亿多农民工外出打工，每年大约有两千万农民工子弟进城读书，他们的生活非常独特也非常丰富。而在深圳有一千多万农民工，千千万万的农民工为深圳这座城市付出了辛勤和汗水。在和他们的交流中，我了解了他们的苦与乐，知道了他们之所以离乡背井南下打工，是为了改善现有的生活状态，更是为了给他们的孩子一个更美好的未来。孩子是每个父母心里最大的牵挂。自己在外面再难，也希望自己的孩子能够走出大山在一个更好的环境中成长。我也是孩子的妈妈，我也是千千万万个南下寻梦者中的一员，小米就像是我的女儿！于是，就有了儿童广播剧《小米》的创作选题。而这样一个选题还很少有广播剧作品去表现过。所以，选题具有前沿性和唯一性，作品就成功了一半。 

　　作为广播剧的制作人和编剧，在这几部广播剧的选材进行当中，我在对进入21世纪的孩子们的认识上也有了很大的提高。这是科技和思想发生剧变的时代，随着人类生存环境和意识形态的巨大变化，使得成长在城市的孩子们小小年纪就有了强烈的人格意识和独立的自我思考。而农村的孩子则不然，他们具有更多的质朴与坚忍。当城市的孩子遇到乡村的孩子，时尚与质朴、现代与古老、富裕与贫穷、软弱与坚强……诸多交流、融会、碰撞甚至冲突扑面而来。《小米》和《山路弯弯》都是通过城市文明和乡村文明的碰撞来表现清纯战胜“混沌”的理想主义思想内涵。他们带给听众的不仅仅是美，还有对被冠以许多诱人光环的城市文明的反思和对渐渐远去代表质朴代表清纯的乡村文明的歌颂与赞美。作为一个广播剧制作人，一个文化的传导者，我觉得我们在选材的时候要有意识的将理想照耀进现实，将美好和希望带给受众，这也是我们的义务。我想，艺术与现实的区别且使其充满魅力的根源应该正在于此吧。 

　　儿童广播剧《旺旺你好》是我们中心制作的第三部广播剧，故事的发生地虽然是在深圳，但故事的主体却加入了英国小女孩玛丽，就是说，同样是立足深圳地域本土，却通过和外国的小朋友的交流而辐射到了国外。 

　　《旺旺你好》也是生活中自身感悟的结果。说来挺好玩的，《小天使》是我们第一次获得国家级大奖，奖牌拿回去后，正好是周末，我把它小心翼翼地隆重包裹好放在车尾箱里。哪里想到小蟊贼会光顾啊？《旺旺你好》中阿力和小惠为找到小狗旺旺的主人所作的事，就是从我为丢失奖牌所作的努力中受到的启发，包括在媒体上播出遗失启事和之后引来的骗子的表演。生活的真实往往比艺术的想象更富戏剧性啊。在制作儿童广播剧《旺旺你好》的整个过程中，制作团队对一只走失的小狗的找寻过程的演绎，没有简单地看作是人类悲悯情怀的象征意义上的表述，而是上升到更直接的层面，即把动物当作与我们人类平等的生物来思考和对待。 

　　我觉得，唯美的最大特点是质朴的真实。唯美的另一种形式是源于现实又超越于现实的浪漫。《旺旺你好》中有人为了得到并不属于他的失踪的名贵小狗雪莉而编造谎言，也有阿力和小惠为找到小狗失主而作的那么多的努力，更有玛丽发现了阿力对小狗雪莉的难舍难分而故意将雪莉留给他们的意外举动，人性的至善在这里得到了升华。所以，选题具有了一份厚重，并能体现出美好情操、文化含量及主流价值观，才能让听众喜欢，也是作品成功的保证。值得高兴的是，我的这个选材初衷和艺术表现得到了众多的听众的认同，播出以后反响很大，报纸说，《旺旺你好》有清纯、唯美、幽默的艺术风格，有充满童真童趣的艺术表现，有主题立意的至真至善，这部剧也获得评委的支持，获得了中国广播影视大奖。 

　　三、 从当代文学作品中发现选题，并力求巧妙地完成不同地域特色之间的各类戏剧冲突 

　　在我们制作完成第四部广播剧《山路弯弯》以后，我曾经难受了好长一段时间，因为我们一直禁锢在以原创儿童剧为自身品牌的选题模式中，经过从《小天使》环保题材，《小米》反映农民工子女题材，《旺旺你好》歌颂友谊到《山路弯弯》的展现成长，似乎一下子很难找到新的、好的、能再一次超越以往作品的选题。这时，有人给我推荐了一个小说《银牦牛尾》。我立刻就被文中神秘的高原、优美的文字、性格鲜明的几个边防站士所打动。是写一个女军医到西藏高原哨卡去巡诊的故事，通过一支牦牛尾巴的故事，表现了现代军人的精神面貌和人生境界，这样的选题无疑是很重大的，而且非常具有现实意义，可是，它的情节故事又太简单，几乎就是一篇散文，没有什么冲突，更让我犯难的是，从典型的南国特色到典型的西藏高原，这个地域文化特色相差的太大了，而突出我们深圳地域特色又是我一贯的追求，所以，在这个选题上，如何巧妙地完成地域化的编剧处理，对于我们来说是一个新课题。 

　　我想，唯一的解决办法是，在加强戏剧冲突的同时，也力求在这些冲突中体现出两个截然不同的地域文化，而且也让它们产生激烈的碰撞。 

　　我用了三个小手段。 

　　一个是把人物变成从深圳参军的女军医，让她在西藏和那里的人物进行性格冲突。 

　　第二个是把思想文化放到西藏去和那里的文化进行冲突 

　　第三个手段是用在结尾的时候，在深圳特有的文化氛围中再显现一下西藏的地域特色。 

　　2009年，在第十一届中宣部“五个一工程”奖评比中，广播剧《拔鲁》以她选题的唯一性引起关注，我们中心又一次在解读国家主流话语、掌握行业创作动态、发挥自身创作特长的基础上，选题决策成功。 

　　宝安广播电视中心是一个小台，我们的广播剧没有大场面、大制作和复杂的叙事线索，我们只是在简单、短小中形成自然质朴的制作风格和美学品格。广播剧选题无论是成人的还是儿童的，只要是创新的，能反映当代社会前沿问题的，感人至深并且能和本地结合的，有典型的地域特色的，都可以是我们的选择。我认为，广播剧特色不是题材，而是内涵。 

　　如果你能立足于自己的土地上，再有一双善于发现的眼睛，有不怕苦不怕难的敬业精神；有文艺工作者必须有的社会责任感；能发现美、表现美、传达美；就可以成为一个好的、优秀的广播剧制作人。