关于儿童剧

　　作为评委，首先一个明显的感觉就是儿童广播剧正在萎缩，从参评的制作单位和剧目数量都可以证明这一点。这其中的原因，记得上一届点评的时候也曾经说过，一个就是近些年来，在政府奖或“五个一”这些重量级的评奖中，儿童剧获奖的机会比较少，所以儿童题材不太被看好；另一个原因就是没有播出的时间或栏目，不少电台没有少儿节目，或者有少儿节目，但并没有播出儿童广播剧的栏目或者时间。

　　本届年会的工作总结报告我们都听了，其中讲到《百部儿童剧精品集》的问世，这是由专项资金支持出版的，这从一个侧面反映了国家对儿童广播剧的重视。至于说到评奖，我的印象里，在早些年的“五个一”评比中，就有儿童剧获奖的记载。关键还是剧作要好，故事要好，能够有包括成年人都喜欢的童真童趣，引人入胜，一句话，是金子总会发光。所以，还是希望有生产制作能力的单位不要放弃儿童剧。

　　本届参评的儿童剧有这样几部：

　　杭州电台制作的《76秒》、安徽广播影视职业技术学院制作的《住在床下的精灵》、青岛市广播电视台制作的《妈妈，我会好好爱你》、新疆人民广播电台和乌鲁木齐广播电台制作的《孔雀河畔的生命考场》、江西人民广播电台制作的《飞来的白鸽》、山东广播电视台制作的《加油，西恩》、湖北交通广播制作的《等妈妈的小女孩》、武汉总台音乐广播制作的《爷爷家的日子》等，共8部。

　　不可能对每部作品都作分析，只能选取讲其中一部展开讲，另外讲讲剧本中存在的一些问题。

　　青岛广播电视台制作的《妈妈，我会好好爱你》，在所有参评作品中是比较突出的。这是根据徐玲的小说改编的，它讲还的是这样一个故事：12岁的女孩苗苗有一个工作稳定的爸爸，妈妈经营一家商店很少有时间陪女儿，所以对女儿的照顾就落到了爸爸的身上，爸爸帮助她做功课，辅导她练习钢琴，时间一长，苗苗对爸爸的依赖和信任远远超过了妈妈。在苗苗的心目中，妈妈关心的是她的商店，关心的是赚钱，眼里根本就没有女儿。可是突然有一天，爸爸在车祸中去世了。故事从这里开始，多侧面多角度地描写了妈妈与女儿情感的纠葛变化、当中的几度波澜，把母亲对女儿的深爱和女儿对母亲的重新认识---即从隔漠到亲近、从埋怨到理解，做了淋漓尽致的表现，剧作因此闪耀着伟大母爱和知恩感恩的光芒，让听者动容。剧作至少显示出以下三个特点。一是会写故事。虽然有许多不编故事的戏剧也相当优秀，但本人认为，以诉诸听觉见长的广播剧，总体上还应该注重把故事编好，让你写的内容有头有尾波澜起伏环环相扣，让听者欲罢不能。本剧具备了这样的特点。二是会设置矛盾。虽然无矛盾的戏剧也不断有力作问世，但作为广播剧，还是要强调写好矛盾，设置好矛盾冲突。本剧在设置矛盾方面是准确和精心的。一方面写女儿对母亲的不信任甚至怨恨，另一方面写母亲为女儿的良苦用心和所做的牺牲。当中的起起落落，碰撞中迸发的火花，是任何一部戏剧作品都醉心追求的戏剧效果。应该说《妈妈，我会好好爱你》，做到了。三是会写情。在写戏当中，往往会遇到写过程与写情的矛盾，有时候专注写了过程而忽略了写情，或者没有留出写情的地方；有时候只顾了写情而将事件的发生发展写得不明不白。写过程与写情，可以比喻为借船出海，借了船不出海，船算是白借了；只想出海但没有船，也是枉然。本剧比较好地解决了这个问题。所以我们能够看到人物的内心世界，情感的变化，真情的流露。四是儿童剧没有忘记这个年龄段的孩子的童真童趣，准确地传达出她的思维、行动和语境。五是给音乐音响的发挥留有广阔的天地。这一点我想特别强调一下，常看到一些剧本写得太满，不给音乐音响留空间，写着累，让人听了也累。本剧除了钢琴。古筝是直接的音乐声源，还以配乐描写环境，渲染情感，刻画人物内心世界。剧中大提琴在描写母亲情感时催人泪下。母亲和女儿的演播都很到位，母亲的真诚与温馨、女儿的淡淡的伤感都给人留下了深刻的印象。

　　儿童剧《妈妈，我会好好爱你》值得推荐和借鉴。

　　下面对参评儿童剧中存在的问题作一点提示，也许对今后的创作有一些好处。

　　一是要时刻提醒自己，我们所写的、所制作的广播剧，是完全依赖听觉完成的戏剧艺术，它的最低要求是让人听得懂听得明白。对于广播剧任何创新，如加快节奏、转场迅速、精炼台词、跳跃思维、意识流、声音化妆变型等等，都不应该排斥，都应鼓励大胆尝试，但一定要记住，任何创新，都要建立在让人听懂听明白的基础上。让人听不懂听不明白的所谓创新，应该被认为是失败的。

　　二是改编外国题材作品时应注意中国化。在不违背原作精神下，让听众对改编作品听得懂听得明白，切合中国人的思维和欣赏习惯。

　　三是要注意不要一种倾向掩盖另一种倾向。少年儿童在面对坏人的侵害时，一方面强调反抗斗争，同时强调学会求援，巧妙周旋，主动避开，及时报告，而不是一味地强调与坏人硬拼，英勇搏斗。

　　四是要正确处理好情与法的关系。情与法的冲突在很多戏剧中都有表现，但有一些作品可能在无意中就表现了情大于法，认为这样有戏，殊不知在客观上造成了无视法律的后果。

　　五是矛盾的面铺得很大，而又不能使这些矛盾得到解决。

　　六是一部戏的开头铺垫太多，迟迟不进入矛盾，就是我们常说的“皮太厚”，显得很不精炼，容易使听者失去兴趣。

　　下面说说超长剧

　　此次参评的剧目有青岛市广播故事频率的《知青》、新疆台的《生死之间》、上海东方广播的《到警893之替身杀手》和《首席女法医之残骸线索》、济南台的《泉城微警事》、广西台教育广播的《悦来悦乐》、中央台的《天魂》，共7部。

　　这些作品的共同特点是适应市场和播出需求；从选材、到编排或编剧、以及演播制作，一切从吸引听众收听出发，所以听起来一般都很好听；此外就是出手快，不在艺术细节的处理上过多计较，而注重一个故事的发生发展和演变，一个人物的命运---失败与考验、坎坷与成功。应该说，本次所有参评的7部作品（其中也有栏目和系列---如何界定它的类别有待研究），总体上都有一定的质量，其中上海的《刑警803》和青岛的《知青》更显优秀。

　　此次参评的《刑警803》，除了保持和继承老《刑警803》的传统，更显示了一种新的面貌和审美追求。这主要表现在，选材上从过去多以侦破个体刑事犯罪到与一个犯罪团伙周旋，最后导致这个神秘团伙的覆灭，故事更精彩、敌我交手手段更为丰富，而且更显谋略和智慧；注重多侧面多角度塑造丰满的人物形象。此外在制作上有意追求听觉大片的效果，以适应新一代803听众的审美需求。这一切说明标志性的“803”品牌并没有停下脚步，而是随着时代的前进而前进，与时代和时尚保持同步，因而魅力不减当年，而且更有新意和追求，可喜可贺！

　　青岛台的52集的《知青》，首先是选材好。它是根据梁晓声的同名长篇小说改编的。这是一部还原知青生活的鸿篇巨制，已由作家本人改编为电视连续剧。但这并不影响超长广播剧《知青》人气的聚集。它的成功至少有两个方面，一是对原作的精度提炼。据作家本人说，他笔下的这部作品是全景式地反映知青生活，100多万字，有名有姓的人物多达百人，没有刻意设置核心事件，以免叙述受到限制。以我的看法，青岛台在改编时，在充分尊重原作的前提下，还是按照广播剧的艺术处理，大致形成了一条主线，使人物和事件更为集中，所以我们听起来感到贯通、很流畅、很有层次。改编是成功的。其二是它的演播充分显示了青岛台的特色。它聚合全台之力，以青岛广播各频道主持人为班底，充分开发本土资源，组建了有近60人参加的演播制作团队，演播中高标准严要求，历时一个多月出色完成了任务。

　　由于这两条，使得这部超长剧别具一格。

　　纵观超长剧的评比过程，评委们对于有的剧作制作粗糙的问题，在表示宽容的同时，也希望未来的超长剧向上海台青岛台看齐，做到又多又快又好！

　　以上意见仅供参考。