3月7日，“曙色——二十世纪前期广东中国画变革之路”开幕式在广州美术学院美术馆举行。展览从清末开始叙述到20世纪前期，展出了岭南画坛前辈众多代表性画家的文物级别的原作和史料，既有岭南画派创始人“二高一陈”的作品，又有广东国画研究会代表画家的原作。陈树人的早年写生作品更是首次对外展出。广东省美术家协会主席、岭南画派纪念馆馆长李劲堃说，此次展览希望以大量的原作和史料，带领观众重新回到历史之中。
展览由广东省委宣传部指导，广州美术学院、广东省美术家协会、岭南画派纪念馆、广州美术学院美术馆、广东省博物馆、广州艺术博物院、广东美术馆等单位共同主办。展览举办至3月26日。
《圭冈朝雾》 132×66cm 1956年 纸本墨笔
《饮马渡关图》 高剑父 172×95.6cm 1917年 纸本 轴
《花鸟册页》 居巢 25.9×48.3cm 已未年 纸本
《鸳鸯》 高奇峰 28.5×82cm 1914年 纸本
作品
回归大师创作现场
本次展览在广州美术学院美术馆和岭南画派纪念馆同时举行，展出了从清末到20世纪前期广东画坛代表性画家的大量作品和文献。在广州美术学院美术馆展厅内，共有“岭南画派兴起”“岭南画派在上海”“中国画的革新与珠江流域”三个展区，特别是“岭南画派在上海”这个部分，通过大量的原作和文献，全面呈现了岭南画派的艺术探索和政治追求。在岭南画派纪念馆，集中展出了广东国画研究会代表画家的作品。
据介绍，本次展览调集了广东多家美术馆、博物馆的藏品，整合了“岭南画派在上海”“国画复活运动与广东中国画”两次国际学术研讨会的大量文献史料与作品。
展览现场，展出了岭南画派前辈重要画家的作品，从“二居”到“二高一陈”。陈树人早年花果册斗方写生作品，由广州美术学院美术馆收藏，此次是首次对外展出。李劲堃介绍说，“从这批作品来看，有很深的传统基础，后来很多人都说陈树人的画比较洗练，这就说明了他敢于放弃成熟的技法，用新的方式去改造和突破。”
大量原作的展出，将岭南画派诸位前辈当年的探索，直观地展示给观众。李劲堃说：“近距离观赏这些原作，将把观众和研究者带到岭南画派前辈大师创作的第一现场。从这些作品中，我感受到他们的技法的精准程度比想象中还要好，这也证明了他们扛起创新的大旗，无一不是从传统走出来。这启示新一代艺术家在重新进行艺术创造的时候，必须拥有更多的传统素养，要站在传统的艺术高度往前走。”
解读
岭南画派影响深远
此次展览名为曙色。曙色是指黎明之前的那段时间，晨光初露，象征着向光明转变的转折点，也是产生变化的开始。
近百年的广东美术史波澜壮阔，名家辈出。通过这些年的研究，策展团队对于岭南画派的历史地位有了新的解读，“岭南画派当时的影响不仅是一个区域的影响，相反它对20世纪整个美术都产生了一个非常重要的影响，甚至有学者认为，岭南画派是20世纪中国美术变革的催化剂”。
民国初年，高剑父、高奇峰前往上海，创办《真相画报》，开办审美书馆。广东人为上海画派的兴盛壮大做出了积极贡献，广东画家亦受到上海画家的影响，从而奠定了“岭南画派”兴盛壮大的坚实基础。岭南画派领袖人物高剑父、高奇峰和陈树人的艺术主张、笔墨实践和创作探求，岭南画派“折衷”的艺术主张和艺术实践的形成，无疑与上海的社会文化环境，与上海画坛的艺术氛围，与上海画派画家的同声相应，同气相求密切关联。
岭南画派画家的影响不仅在上海和江浙地区。1927年6月2日，《申报》增刊发表高剑父致函印度著名诗人、画家泰戈尔，拟在上海筹办“东方国际美术协会”的消息。1930年，高剑父赴印度举办展览并考察写生，出席亚洲教育会议，会见泰戈尔。这些史料的整理，让人们对岭南画派有了更全面的认识——当年具有革新面貌的岭南画派前辈有放眼全国、走向世界的雄心。
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