《西厢记》是张君秋先生张派唱腔一个巅峰之作，可以说他的每一段唱，甚至说他的散版摇版流水版都是非常有特色的，他都是突出了张派的唱像说话一样，娓娓道来的是一种，不是说唱音符唱旋律，而是唱心理状态，唱语气，语调。

　　就像头一场（示范唱）他这个后尾音，欢郎是他的弟弟、教弟，，他这时候是乱愁多怎尽得水流花放，他是无尽的惆的怅无奈尽之把这种惆怅附注在）交他的弟弟身上，希望予他弟能够弟替，他因为她是一个女子，她是一个女孩子。）心中纵然有千沟万壑，纵然有千思万想没有办法，因为古代女子是没有办法去出得大门的，只有寄托在这个自己崔家的唯一的一根独苗身上，所以他要教育弟弟把它的思想传授给他的弟弟让他弟弟实现人生的理想。所以在语气上非常的惆怅。这很委婉，很无奈的语境就能够唱出来，不是像大众话的这个散版，那个就非常非常的，就是水。他是要在这种细微之处你像摇版也是，就是像花园那一场，他唱完了那个大段的四平调之后，当红娘说，张生要走了，他一听张生要走了，得说一点委婉的话，又不愿意他的红娘听出来他又装作自己很端庄的意思但是又要表现出她自己这种很急切、又迫切的想把）张生留住别让他走了，走了这个爱情故事就没法继续了，所以他就想，（示范唱）他是完全是一种语气的表达，他跟红娘去告诉那张生，你叫他不要走，你看园内水流花又放，就是院的的美景这么你干吗不多住些日子啊？实际上是我这一腔的相思）我还没有诉出来你怎么能走呢？

　　但这腔相思之情也不能直说，只能借景来留人。