[主持人]微博当中的"礁石浪花"这位朋友说马三立老先生的相声贴近生活、喜闻乐见，轻松自如、幽默风趣、耐人寻味，他的表演真实细腻，大家公认他的相声有味道、有意思、有内涵，经得起回味，他把笑声留给人们，让人们十分的留恋，向老先生致敬。我们也继续用年轻一辈的相声演员的作品来向老先生致敬吧，分享来自苗阜、王声的《艺术人生》。[ 2015-03-29 22:02 ]
[王声]讲不出什么来，讲不出什么大道理来。我们觉得能来参加这个活动对我们来说是个荣幸，能够跟这么多优秀的表演艺术家合作在一块儿演出，这对我们来说是一个历练。能够跟大家一块儿聚一聚，很高兴，希望以后多有这样的机会。 [ 2015-03-29 22:02 ]
[苗阜]非常高兴，今天是参加我们马三立先生诞辰一百周年的演出，说起马三立先生这个我算是直系，我是第四代，我老祖是马三立先生。然后王声先生跟那个相声没什么关系，没什么关系说什么相声我觉得这次来是一种洗礼，每次参加这种活动我都觉得都是对一是对先贤的一种纪念，更多的是对我们后辈的一种提醒，提醒不能忘了先贤。不管是谁，没有祖宗你也不是干这个的，从马三立这天津这枝下来，我师爷包括我师傅这下来，从我们开始学艺开始就一直在听这个先生的故事，先生的东西。其实就是老说一句话，台上能耐大小不说，主要是下边的德行，马先生就是这方面的一个表率，听了他很多的故事，也给我们很多启迪。我们现在很多都是比较年轻，犯过这样那样的错误。但是我们希望这个以先生为楷模做好我们应该做的事，王先生从飞马派这再讲讲。[ 2015-03-29 22:01 ]
[主持人]非常精彩的一段演出，那么稍候为大家送出的是苗阜和王声为大家带来的艺术人生，当然了听之前还是来听听他们的采访。[ 2015-03-29 22:00 ]
[主持人]为大家送出李鸣宇和迟永志的先锋卖挂票。[ 2015-03-29 21:53 ]
[李鸣宇]中央人民广播电台的听众朋友大家好，我是相声演员李鸣宇，非常高兴能在这跟大家见面，今天参加的是纪念马三立先生百年诞辰的演出，这也是相声界的精英一次大聚会，也是一个非常好的交流和学习的平台，在这我们共同探讨艺术，共同缅怀一代艺术大师的马三立先生。马三立先生可以说是影响了几代相声演员，我们一直跟随着马三立先生的步伐，在继承传统的前提下，勇于创新，做一些引领时代的作品，做一些真正为老百姓服务的艺术作品，真正做到这样的艺术家，我们只能说是学习吧。因为在我们心头里马三立先生真是没法超越的，是一个真正的时代里程碑，他代表了一个相声的时代，代表着一大段相声的历史。甚至是由于马三立先生才有一大批的人能够从事这个行业，才有一大批的观众能热爱相声这门艺术，我们今天能够站在舞台上好好说相声，其实真正的要感谢马三立先生，在这没别的，好好演出。祝大家永远快乐，谢谢。[ 2015-03-29 21:52 ]
[主持人]刚才大家听到的是郝梦春和刘磊带来的《数来宝》，这里面展示了非常强悍的相声的一些基本功，那么接下来要为大家送出的这个段子是由李鸣宇和迟永志的先锋卖挂票。而这个李鸣宇就是刚才戴志诚老师所提到的参加这个中央戏剧学院相声表演创作班而出来的，严格意义上来说他是著名相声艺术家冯巩先生的弟子，我们来看一种这样学院派的相声演员能够带来怎样的一种惊喜，当然了，在听他们的段子之前，还是来听一下李鸣宇的采访，他关于参加我们说到的这样一个 "悦想悦哏儿"中国相声群英会致敬片演出有一个什么样的心情。 [ 2015-03-29 21:52 ]
[主持人]北京听众朋友大家好，这里是正在为您直播的中央人民广播电台中国之声大型文艺专栏中国大舞台，我是杨昶。在相声界乃至文艺界马三立先生是一个里程碑式的人物，他代表了相声的一个时代，影响了几代演员对于相声的理解。那么去年对于纪念马三立诞辰一百周年系列活动之一，"悦想悦哏儿"中国相声群英会在天津人民体体育馆上演了，我们今天也请到了两位参演的这个嘉宾，戴志诚老师和李菁老师也分别分享了他们和相声的情缘，对马先生的认知以及对于相声现状的一种看法。我们接下来就花比较集中的时间为大家送出"悦想悦哏儿"致敬片这是新锐少年们带来的一场巅峰的少林大会，有高晓攀和尤宪超，李鸣宇和迟永志，王自健和迟英杰，何云伟和李菁， 苗阜和王声，金岩和李国靖，马军和盛伟 ，郝梦春和刘磊等等相声界的新生力量，齐齐登场拿出自己的拿手的节目，那接下来就邀请大家一起分享由郝梦春和刘磊带来的《数来宝》。[ 2015-03-29 21:51 ]
[主持人]那今天我们和二位老师聊了很多，可能聊的稍微有一些散，但是其实万变不离宗，对相声足够的爱，对相声的妙处深刻的一种体会，也希望大家能够从二位的话语当中体会更多相声之妙。[ 2015-03-29 21:50 ]
[戴志诚]因为这个众说纷纭，实际上你任何一个作品出来，我说在中国搞喜剧，因为我们相声在范畴之内，在中国搞喜剧最难。因为我们有一句话叫夹缝中生存，这就是因为什么？我们这婆婆太多，要说实话要都听了婆婆的，那这喜剧就没法搞，因为春晚本身就是一个栏目的东西，而且给它弄到春晚上我认为就挺好。因为它是…[ 2015-03-29 21:49 ]
[李菁]这个我觉得是这样，就是这个喜剧很多演员用自嘲的方式来这个东西。并不是说这个东西的初衷是讽刺大龄剩女，他不可能。那只不过是你看贾玲她的那个外型她用作一些调侃，我们也经常在这个，我跟何云伟表演相声的时候用她那个头去调侃调侃，那都没有那是善意的一种调侃，而不是讽刺。更不会把讽刺作为一个主题。[ 2015-03-29 21:49 ]
[主持人]就是李菁老师那个喜乐街在那个节目当中有人说这个节目说歧视女性，那我们今天用这样节目也花点时间来讨论一下吧，李菁老师您自己怎么看。[ 2015-03-29 21:48 ]
[李菁]俩人处腻乎就悬了，容易出事。[ 2015-03-29 21:47 ]
[主持人]我一看这还可以。[ 2015-03-29 21:47 ]
[李菁]那就该事倍功半了，他首先看着舒服，就是个头上、长相上，搭配起来舒服。再一个张嘴说话他的声线搭配起来听着他也不刺耳，这就是基础的要求。在这个基础的要求之上那就需要两人去磨合了，你合作一段时间之后就是我说的我们有所谓即兴表达的部分，他可能开始在即兴的时候我就能感应到，他往哪个方向说，我就不会破坏它，而是辅助他往那个方向去。这就是两人时间长了，他就能在舞台上形成那种腻乎的感觉，而不是两人处的腻乎。[ 2015-03-29 21:46 ]
[主持人]就是气场不合。[ 2015-03-29 21:46 ]
[李菁]对，演腻乎了，这个我们用一句寓言，是老先生告诉我们的。搭伙三年，不火自传，就是他一定要有一个磨合的过程。就是这一对演员首先他适合搭档去说相声，需要具备一些个基础的条件。就是他外型，就是他两人站在像一个，个人能力都很好了。但是他站一块儿大怎么不像，是一场节目的演出，也不行。[ 2015-03-29 21:45 ]
[主持人]演腻乎了。[ 2015-03-29 21:44 ]
[李菁]就不是处腻乎了，我说的是演出。[ 2015-03-29 21:43 ]
[主持人]刚才准备这个节目之前，我还搜集一些跟相声有关的问题然后有人问了一个问题，我觉得挺奇葩的。就是为什么捧人都是胖子，我觉得面前二位都不胖。尤其他贴了一张李菁老师的照片，说这个胖，那李菁老师，你和这个何云伟也是这个搭档多年，您刚才我记得您面对媒体曾经说过什么叫做好的搭档的这种关系，就是两个人处在一块儿处腻乎了，你怎么解读腻乎这种感觉呢。[ 2015-03-29 21:43 ]
[戴志诚]我认为是可以，因为但是它会有它的基础。你看就跟你说到的苗阜王声，他你要从严格意义上讲他也不是靠一个段子，实际上他是一个段子满腹经纶，但是他可能经过了很长时间的准备，他已经演了很多年了，他把这个节目演的驾驭自如。但是他有了一个机遇，我说你们要感谢我们广播电台，然后参加了我们曲艺协会精品的一个演出然后那个演出一下就冒尖了，大家觉得这节目不错，当然局限观众很少，（原自供大剧院）800多人，不到1000人。但是有的电视台的导演看了这个节目好，他实际上又用到晚会，然后北京台，他实际上是这一个节目，但是他决不是靠这一个节目，它是在两三个月传播的可能就广一点，大家才知道确实有这么一个段子。再加上要参加大奖赛，我们可能拿这个作品，再加上我们评选什么什么优秀节目他还是拿着这节目，反正就是在近期当中一直在重复这样一个段子，其实也可以说就这么一个段子让大家熟知了，实际上像这样的例子我们很多，但是好多人并不是靠这个，因为这种机会毕竟是很少，当然包括今天我说像李菁、云伟他们，我认为他们就不是靠着这个，实际上他们是这么多年在底下一直而且按照我们非常规规矩矩的这种发展这种传统的道上，然后自己传统的节目继续的很好而且在这个继续当中有他们很好的东西，是一点一点的被大家熟知，然后被大家喜爱。然后就开始用他们哥俩了，但是我就用这人了，他们一点点的大家越来越熟悉，越来越喜爱。大部分实际上是走一个节目走红的现在毕竟是很少。 [ 2015-03-29 21:41 ]
[主持人]我听二位讲话我真的很感慨，就是当今这个时代我们都非常讲究一个叫做实用主义。大家都会想说什么东西拿来我能用，你要说这个二位其实都是我觉得跨界，你像比如说戴老师演电影，演电视剧，李菁老师更不用说了，这喜乐街非常的收视火红的一种状态。但为什么还是对相声是，因为可能自己会给自己一个烙印就是我是相声演员。同时这个相声是真正发自内心，从小的一个热爱的一个东西。但是要真的从这个所谓实用主义出发的话，可能它不能带来最大的一个所谓收益或者什么样的东西，但是他能让快乐，而且能让我们有一个自我认知的一个过程。咱说最不好点的，就是如果您精通相声，那听二位老师今天在这个直播间当中讲话我觉得就两字，讲究。就是接话时候的那种状态还有就是语言的那种严谨度，和这种逻辑性我想，真的是。很多职业主持人都不一定有这种状态，可以跟大家分享一下我的这个心情，还剩十几分钟，那我觉得还是要跟二位再聊十几分钟，后面一个小时集中给大家放段子，我们都知道很多的相声名家我不知道在电视机时代，他通过一个电影能红起来。但是我注意到一个现象比如说待会儿可能为大家放出这个 苗阜，王声这二位，这二位可能真就是一部作品红起来的。这个说明什么呢？说明是我们已经过了这个时代吗？还是我们真正还是缺少那种真正立得住的作品，如果真有这样的一个作品，还是能靠一个作品红起来。[ 2015-03-29 21:40 ]
[戴志诚]这就听的出来他很喜欢相声，而且也很懂相声，实际上也跟听众朋友讲，喜欢相声您不冤，也不愧，对您自己绝对都有好处。因为这个行业您越喜欢，您就会越上瘾。我们说一个好段子为什么他百听不厌。其实我们说句最俗的话，他得经听，就什么叫经听，说实话您越琢磨他就越经听，等到什么时候您都懂了，哎呦，我怎么听了一百遍我可能又跟听十遍的时候又有不同的感受了，这是您听出门道里了，这就证明这个段子经听，所以我们也希望我们所有的段子都能经听，但是有的段子，咱们现在确实是刀宽水热，一秃噜一个，那就是不能叫段子了，就听一遍就扔在脑后了。[ 2015-03-29 21:40 ]
[主持人]听您这么一说，刚才那位观众的留言很专业，他和他同桌就跟那对，就跟这状态差不多了。[ 2015-03-29 21:39 ]
[李菁]对，这是学习的过程。就学人家怎么接这话，你可能换一句话也能接上，但是他就不如那句合适。[ 2015-03-29 21:39 ]
[主持人]这个就是节奏，分寸，火候，就从这个过程当中就能体会出来了。[ 2015-03-29 21:38 ]
[李菁]我就跟您这么讲吧，你比如说侯宝林先生的夜行记，它可以视为这个新时期相声这个代表作之一，它是一个，你看。就是一个侯先生跟郭先生那种配合，他的那个话非常严谨，你去掉哪一句话可能前后都不成立，所以我们后台有时候也做一游戏，其实我们后台氛围也挺好的，可能就是谁提一句，可能也不是诚心提的，就是段子里的一句台词有关联，上下演员都可以接，做这种接龙的游戏。那你就知道这些人都是听了这段多少遍。[ 2015-03-29 21:38 ]
[主持人]这个乐趣您能再给我们分享一下吗，就是比如说听了哪段，太有意思了。[ 2015-03-29 21:37 ]
[李菁]对，我在听铺垫的这些个话。[ 2015-03-29 21:36 ]
[主持人]我们都说人要有一个大爱好，这个爱好很多朋友会把它钻研到非常的深、非常的精，然后你就会发现和你只知道皮毛的时候的乐趣是不一样的，我相信李菁老师他反复听一个段子的时候，他已经不是在听逗乐的那个点。[ 2015-03-29 21:36 ]
[李菁]这可能是所有演员的期望，大家都愿意出一些艺术精品，但这个难度很大，我们也望尘莫及，因为刚才像您说的那些个，就是传统响声里面的经典，可以反复欣赏的，那都是要么艺术家的水准登峰造极了，要么人家是千锤百炼的作品，我们才从事这个专业多少年。所以这只是一个良好的期望而已，因为我们没有赶上很多的这个老先生他们在台上是什么样子，没有看到。但是现在媒体很发达，就是音视频的东西，我们能搜集到，这样给我们的学习也带来了很多的方便。比如像您刚才说的这个巴马罐，（音）我就可以收集不同的版本，我来对比听。当然作为从业者说的，我们就对比着听，其实作者观众爱好者来讲你也可以这样，你找几个不同版本的同一个节目您对比着听听，很有意思。就像戴老师说的，那一个作品不同的演员演绎，他风格是不一样的，他加入自己最这个作品的理解。[ 2015-03-29 21:35 ]
[主持人]原来也是磨出来的，这段话分享给李菁老师，这个"高级小虾米"我们的一个听众他说他就说回我们马老爷子的一个段子，马老爷子的相声当中幽默如微波炉加热是从骨子往外那么革（音），马老爷子的相声又像银行储蓄那样可以先存着，然后连本带利一块儿笑。举例，上学的时候如果老师讲课不带劲，和同桌对上一段巴马挂（音），然后就可以下课铃响了再笑，马志明也很棒，马家相声按照我们的话说那叫玩意，拿来把玩欣赏的，像李菁老师也说拿过来反复的说，我们也觉得很有意思，就是反复的听也觉得其乐无穷。就是想特别请教一下您，什么样的相声，就是你会享受我创作一个相声，能够让他反复的听，有这样的想法吗？[ 2015-03-29 21:35 ]
[戴志诚]很少有体罚，过去可能是师傅带徒弟的有，但是我从70年代干这个，我感觉就没有体罚了，因为一个是都是进入了一个专业的团体，制度的问题。现在你都进了国营的，开个玩笑，那徒弟不说师傅那就不错了，你还敢打徒弟，不会的没有。[ 2015-03-29 21:34 ]
[主持人]主持人：有体罚吗？[ 2015-03-29 21:34 ]
[戴志诚]实际上就是跟教唱歌的、唱戏的一样，我们叫一对一，实际上就是老师今天早上咱们8点钟开课，今天咱们就先说学哪段吧，你比如说我们学一段八上名（音），然后老师先告诉你这一段大体的内容，过去谁讲的好，谁说的好，你们现在应该怎么说，先把词背下来。我们过去有本子，有传统的本子，先背下词，然后背完了，行，今天先照着你们能背的理解的，先给我说一遍，然后就对着他一个人说，说这你就没明白，这句我认为你这就不对，你这情绪跟内容段子都不一样，这就一点一点的，然后就教了一段时间就觉得可以上台试试了。可能在场上你使一边，然后老师就趁热打铁，就是哪哪哪我觉得不好，就是下一次要注意。[ 2015-03-29 21:33 ]
[主持人]那是怎么教呀[ 2015-03-29 21:33 ]
[戴志诚]刚开始我是还好，15岁我是进了天津曲艺班，当时有老师，有好多老前辈。你像马三立老师这都教过，但是他不是我的专业老师，所以后来管理部说你们自己得找你们的专业老师，专业老师我们后来是经过别人的介绍，我就找到了，后来我的恩师李波向（音）老师，当时他是文革以后等于捞（音）了北了，在房建公司那开门呢。后来我们是老爷子请回到团里边，那是专门的教我们，当时那时候我们就没拜师，那时候就是老师、学生。[ 2015-03-29 21:32 ]
[主持人]这个艺术都讲口传心授，我不知道您在和师傅这个互动当中都是什么样的方式呢？我想象就是拉到一个房间里头然后教你。[ 2015-03-29 21:32 ]
[戴志诚]他刚刚开始可能他是从学院里边，或者是我们那阵讲跟谁学的，跟录音机学的，然后他就喜欢，可以吗？喜欢然后你进入了专业的学校，或者现在有我们的大专班，或者也有相声的一种培养，还有一种曲艺学校，现在我们叫城市艺术学院。都是大专班，也可以，但是他一定会干到一定时候，他逐步的走向了职业，他可能就会还得遵循我们这个传统的一个师承，因为他可能必须还得要找一个师傅，因为找一个师傅不是说我才有资格上岗了，或者证明我是，不是，他一定是喜欢上谁。因为他经过他自己的摸索可能我适合于哪方面，往哪个表演特点上靠，或者我更喜欢哪个名家，然后我就去拜师，就可能去进一步的学习，相声的表演，乃至于相声以外的。可能老师也是看这孩子不错，也有意想收，也可能慢慢的经过别人介绍，这孩子不错，我确实想收他，想收他什么意思，是想把我的对相声的理解，能够教给孩子。就是把手艺传承下来，所以就是说你拜不拜师，或者从哪出来，半路出家，我说这个都没有，对我们相声都没有什么别的影响，我认为这个不影响。[ 2015-03-29 21:31 ]
[主持人]这也得一点一点的摸索着来，自己拜一个师。[ 2015-03-29 21:30 ]
[戴志诚]我对这个倒没有别的，不是说看不惯，没有，因为我是想，我们相声讲的师承门派，因为这是由打过去留下来的，因为过去我们这个相声这个行业等于没有学校，你怎么能证明你是这个圈里的人，所以你只能够靠拜师，就跟现在的你的一个资格证书实际上是一个道理。但是现在有好多年轻人也没有师傅，或者没有拜师，从学院里边学出来的这也未尝不可。[ 2015-03-29 21:30 ]
[主持人]北京时间20点33分，还在吗我的朋友，这里是依然是正在为您直播的中国人民广播电台中国之声大型文艺专栏中国大舞台，我是杨昶。今天为大家送出"悦想悦哏儿"中国相声群英会致敬篇向马三立老先生致敬。我们在直播间请出了戴志诚老师和李菁老师来做客我们的节目，为我们分享相声的点点滴滴，同时来点评这台演出当中可以值得和大家分享的东西，在这里还是想多跟二位聊一聊，因为可能只能陪我们再聊半个小时时间了。机会非常非常的难得，我们都知道就是在现在的这样一个相声的生态当中，会发现有很多的团体，那包括李菁老师有自己的团体，除了这样的情况之外，在这个之外还有很多半路出家的从业者，有这样的一种状态。我不知道二位对于不同的团体或者说不同的出身的这样的一个相声演员，有没有属于自己的一种判断，会不会觉得这个是相声界的一种百花齐放，还是说可能会造成一些良莠不齐。戴老师。[ 2015-03-29 21:29 ]
[主持人]听众朋友，这里是正在为您直播的中央人民广播电台中国之声大型文艺专栏节目中国大舞台，今天为大家送出的是纪念马三立诞辰100周年"悦想悦哏儿"中国相声群英会致敬篇，众多的相声新锐少侠带来一场巅峰少年大会，千万不要走开，那么在之后的节目当中将为大家送出更多的精彩段子，在我们的天福彩之后，我们中国大舞台立刻回归。[ 2015-03-29 20:59 ]
[主持人]或者二位嘉宾给我们讲到的这些点，也可能成为我们今后，您听了几个相声，评价相声的好与不好。好了，听众朋友，说了这么多，继续来听马军和盛伟的礼仪漫谈。[ 2015-03-29 20:58 ]
[李菁]这刚才其实我也说了，相声它是一门严谨的艺术，就是我们茶余饭后，大家在这个饭桌上，互相讲一个段子，讲一个网上我听来的段子，那么可能我学来的也就是80% ，那么听了一遍记了80%，跟大家一说，这样的节目，就不能说是节目了。这直接拿上舞台上就那么说了，它能是一个严谨的艺术作品吗，它肯定不是。你像侯宝莲）大师当年那个《醉酒》那它就是一个小笑话，但是它改编成一段相声之后，你已经给那个相声已经变化很多了。包括我的老师师胜杰先生，他原来演的那个收电费的那个，鹦鹉学舌，那最早也是他当评委的时候，一个选手的一个笑话段子，他给那个选手沟通好之后把它拿过来也经过改编的，就是说这些素材我们都可以去用。但是一定要用相声的技巧重新把它改编，变成我们的节目。就是戴老师说的划到我们这个节目里边，哪怕是这一个包袱我们用了，把它用好就行，别把那些段子把它拼凑起来直接在舞台上去展现，那个不是一个完整的艺术作品。[ 2015-03-29 20:57 ]
[主持人]所以相声其实和任何一位严谨的艺术一样，他实际上就比如说电影它没有一个镜头它是没有用的，相声也是没一句话它是没有用的，那李菁老师经常是在这个难得的闲暇时光还是在研究相声。那您在这个创作相声当中会遇到什么样的问题，或者说您对于当下这种比如说大量的借鉴网络段子这样的一些相声的这种创作方式有什么样的，您自己的看法。[ 2015-03-29 20:56 ]
[李菁]当然了，这是力争做到没有废话，貌似感觉他可能是这话不重要，实际上你总后总体的作品一看，他那每一句话都有用，这就说到马三立老师，他的好多小段其实就是有这个精妙之处，好多年轻朋友也说，刚开始听马老的这个没这么可乐啊，感觉有很多东西都是重复啊。这是一般的听众，你说我们同业的，你再拿出他那东西，实际上你看似他这地方，他怎么说三遍这个，他每一句都是他的用处，因为你多一点多了，少一点分量不够，这就是他的精妙之处。[ 2015-03-29 20:55 ]
[主持人]就是李菁老师说的没有废话。[ 2015-03-29 20:55 ]
[李菁]这个要按严格来说不是一回事，因为好多我说为什么叫专业的，或者是有专业的有业余区分，我说其实就在这，其实现在喜欢这个相声的人太多了，确实是比较艰难，比较艰难的前提就是一个好的东西偏少，你说我们现在要搞一个什么东西，我可以往上随便发一个信息，可能会回馈出来很多可能几十段，甚至上百段，但是你把这个东西拿过来你仔细一看，可能能用的几乎没有，但是呢，不是说他没写好，他有个节目，业余的包括是爱好者，或者是玩票的，他它那个点子挺好，但是他的整个作品出来，你觉得离他拿到舞台上这还是有很大的一个差距，但是这也需要我们再从中挖掘，有的时候它可能这一大段我可能看中了它那个一个包袱，这一个包袱我们可能给它择出来，就有打这一个包袱引起，可以再进一步的升华。可以衍生出来一个比较不错的作品。所以就是说好多爱好者确实也喜欢写的也好，但是水平我们说实话就是刚入门，我们一切的标准都说实话经过演员的二次创作你能不能拿上舞台上，这是一个比较成功的作品。最起码你在这个舞台上在磨合以上，经过多少年的可能是打拼、多少年的磨合可能才能形成一个比较完整的作品。所以我说相声难它也就难在这，就跟刚才你讲的这个为什么我们管我们的相声叫做活呢？这里边有多种的含义，再有就是刚才你说的，李菁刚才也说了，还有时会留一点余地，你是每场观众不一样，剧场环境不一样，所以这里会允许你有一点自由发挥，但是实际上看似漫不经心，实际上那都不是，只要是经过我们说出去的，那都是应该有一个完整的构思。最起码有整个合乎你相声规律的东西。[ 2015-03-29 20:54 ]
[主持人]其实刚才我印象比较深的就是高晓攀和尤宪超他评价这个马老老生，说到了就是他作品当中的一些抓人的地方，而且有些作品达到了一个哲学思辨这样的一个高度，这我觉得就可能是属于当下的年轻人在看一些非常传统的，尤其是名家的这个段子，他可能会有一个属于他自己的一个判断和研读，我们都知道这个有不少的相声名家他不光是相声说的好，写的也好。就是他有这个创作的能力。咱们现在来聊聊关于这个相声创作的问题，其实这个上直播之前，我跟这个二位也有一个简短的交流，我就说当下这网络上流传的这个段子，一段一段的，和相声的包袱它是一回事吗。[ 2015-03-29 20:53 ]
[李菁]会有的，我们基本上会留出5%的这个余地，你比如说我当天白天发生的一些个社会热点，晚上进剧场的时候就可以即兴加里边。或者说演出过程当中现场出现了一些临时性的突发状况，我们也在这个，这个余地是有的，但是这个比重不宜过大，我们一定是经过精细排练展现一个作品。那你都在说那就不对了。[ 2015-03-29 20:53 ]
[主持人]我不太了解行话和术语，是不是包括传统的段子，它实际上也给这个相声演员一些就是，因为他每场可能说的都不一样，他也有一些空间就是根据现场观众的一个反映自己加点东西进去的这样一个余地。李菁老师。[ 2015-03-29 20:52 ]
[戴志诚]这个没有，但是前提是怎么改，你让我说我是不太喜欢，这种改传统的东西。你可以融入一些你对这个节目的新的认知，包括你的价值观，但是你要改，你为什么还叫人家那个节目，你自己单独创一个不就更好嘛。我就说既然继承传统，传统的东西首先是要继承，你在继承的基础上你要发展，发展不是说你瞎发展，你这个本来是这个活，你最后说完这节目你说我是按照这个路子走的，最后面目全非了。那你与其你不如你再创造一个新的，所以我是不赞成所谓的改，看你改的比重多大。我说所谓其实谈不上改，你要说老的传统节目就是传统节目，但是你可以在传统的基础上你融入你自己的东西，但是不破坏别人原来的东西，你要把它破坏了那就不能叫做改了，那可以说你要再新一些你就叫创新，我是这么对一个传统的，现在有一个传统叫老段新说，但是这个意义跟这个改还不一样，那是老段新说是按照原来有这么一个经典的东西你完全抛开它，就是按照它原来的路子，我重新又写了一个，这回这个电视大奖赛那个一些年轻人那个老段新说我认为那个就很好，而且老百姓也很爱听，因为实际上它是面目全非两个不同的节目，但是有关联吗？有关联，可能在名字是受那个影响，我说这个就很好，那可以叫老段新说。[ 2015-03-29 20:51 ]
[主持人]像《红事会》这样的这个可以说是传统的段子，但是刚才我们也听到了就是高晓攀和尤宪超他有属于他自己的想法，而且二位可能听出来当中的一些改编和当下深入的一种嫁接，我不知道二位对于这种改编传统段子有没有属于自己一个想法，就如果说改的话，怎么样算改的好，或者说会不会觉得对传统有一些不尊重。[ 2015-03-29 20:51 ]
[高晓攀]主要是小时候就听到了马老先生的相声，比如说像什么这很经典的挠挠、小胡，然后对口的相声有很多，我们都是打小就听，而且深受其影响。今天这个红事会我们是知道这个马志明先生演过这个节目，所以我是想用再小一点年龄的世界观再去把它改一版，然后今天演绎出来，希望大家能够接受，同时也是献上我们的敬意。[ 2015-03-29 20:50 ]
[尤宪超]大家好，我是尤宪超。首先来说很高兴能够参加纪念马三立先生诞辰一百周年的致敬专场的演出，那么我们哥俩今天演的节目是传统节目《红事会》，致敬。就是这场节目有新的有旧的，有老的，原创的，就是各种的风格都会有。那么首先来说像马老的艺术风格不仅仅是影响了一代人，是影响了几代人，那么我们可以说是完全受老祖的这种艺术风格的影响，而且到最后马老的那种相声人物的刻划，对人情冷暖、事态炎凉的感知。当然了说别人不合适，他往自己身上拦。但是大笑笑天下之人，他就把世间所有那种好与坏，善与恶通过舞台形象展现出来，包括他有一定的哲学层次展现出来。你像开轴场天花乱坠说了那么多，到最后我连这个早饭都还没折呢，多大的讽刺，多的反差，其实他是有哲学意义在里头的，那么我们相声更是如此，这是我的一点感悟吧。[ 2015-03-29 20:50 ]
[高晓攀]大家好，我是嘻哈包袱相声演员高晓攀。[ 2015-03-29 20:49 ]
[主持人]所以相声这个行当真的很奇妙，就是大家一般情况下都觉得我的爱好成为了我的职业，然后我在做职业的过程当中的时候总是会积攒一些副能量，反倒是作为相声演员，他可能更多的压力是来自台下这样一种状态，是吗？要说到相声这个行当新时期会有一些新的变化，大家看待相声有一些变化，包括一些年轻的从业者他们也有自己的一些观点和看法。刚刚我们为大家送出的是高晓攀和尤宪超的红事会，我们也采访到了他们两个人，我们先来听一听他们是怎么说的，当然了他们也表达了对马三立老先生的感情。[ 2015-03-29 20:48 ]
[李菁]当然是有这种感觉，有的时候生活压力大，你站到舞台上说一段，能够当场收获观众的掌声笑声的时候，那个时候是演员最幸福的时候。也会把所有的烦心事都忘掉。[ 2015-03-29 20:48 ]
[主持人]二位现在在舞台上还能找到那种痛快淋漓的那种感觉吗？还是说每次登台都能有这样一种感觉。李菁老师。[ 2015-03-29 20:47 ]
[戴志诚]我是想他要是如果真正喜欢，能达到玩票的这个，那又一般的观众又高了一个层次，而且他会比一般的听众会更喜欢所以他要加入这个相声当中他没别的，他就是喜欢，就是玩。或者哪怕我光听不过瘾，我自己要亲自说两段。哪怕我自己掏钱说，这我们当然欢迎这样的，越多越好，对我们相声有利无害。[ 2015-03-29 20:47 ]
[戴志诚]那我认为当然是好事。因为我们希望干我们这行的不管是你是专业的，或者是业余的，咱们所谓在现代的话就是职业的，职业的就是我们养家糊口的一个技巧，养家糊口的一个技能。人家不指这个养家糊口，这就属于，咱过去讲它就是玩票。玩票来说它得有一个前提，他得喜欢，他可以不喜欢你相声。可以喜欢你别的。[ 2015-03-29 20:46 ]
[主持人]就总让我想起前阵子洛宾威廉姆斯，就是他温暖了而且娱乐了很多人，但是他自己却是处在一个相对沉郁的过程当中，我还是希望二位能够给大家展示积极的一面。刚才是说到了相声这样的一个市场，其实我们身边有很多的就是广播界的一些主持人朋友，他们也非常喜欢相声，它们甚至会去天天去捧着有一些团体的场，而且很多朋友自己就在说相声，我就发现现在的这个相声从业者他有一个特点就是有一批非常深爱相声的人他不指着相声来做安身立命，他是纯粹作为这样一个爱好。这样二位觉得是好事还是不好的这个事情。[ 2015-03-29 20:45 ]
[李菁]其实我觉得搞喜剧的人很多都是这样的，就是台上台下反差很大，就是我的师兄弟们都是这样的，就是台上把话都说完了，这是最直白的一种做法，积蓄力量，为舞台积蓄力量。[ 2015-03-29 20:45 ]
[主持人]很有意思的是，今天二位作客我们的直播当中，我对二位有一个观察。我就发现这个戴老师讲话是逻辑性非常强的。而李菁老师刚才也说到了，是一个非常考据的，而且在家里会做很多研究的这样一个人，我们印象当中相声演员都是大家开心果，那相声演员是不是也会稍微有一些严肃的加了一面呢。李菁老师。李菁老师好严肃。[ 2015-03-29 20:44 ]
[戴志诚]就是有这么一个共识，就是成也电视，电视帮了不少相声的忙，但是他也给我们填了不少的乱。因为后来衍生出好多的电视晚会的相声，我们作为一个从业人来讲，因为你上人家晚会，上人家电视，人们导演有他自己的设想，你得为我服务。所以有时候你跟他有点相悖的时候，那你就只能是忍痛割爱，这点不能说，或者时间本来我们这个节目15分钟，表现的比较完整，人家说今天就给你10分，所以你就得掐掉5分钟，但是我们相声就是这么讲究，它就是一个完整的，你强迫的给它掐掉，听还能听，但是听的那个味就差一点。所以你就得服从他，想要上电视，就得服务要求。[ 2015-03-29 20:43 ]
[主持人]听众朋友晚上好，这里是中央人民广播电台中国之声大型文艺专栏中国大舞台我是杨昶。今天为大家送出的是纪念马三立诞辰100周年悦想悦哏儿"中国相声群英会致敬篇，我们今天非常有幸请到了戴志诚老师和李菁老师做客到我们的直播间当中，刚才这个戴志诚老师来进行这样一个点评，话没说完，我们继续。[ 2015-03-29 20:43 ]
[主持人]这个话题我们先留到下一个时代再和大家分享。 [ 2015-03-29 20:26 ]
[戴志诚]这个要我说，我们反正一直有这么一句话，我相声发展到今天，能有今天这种地位跟影响力，得益于电视，但是我说，走到今天这步，有时候也败于电视。[ 2015-03-29 20:26 ]
[主持人]那实际上二位都是通过电视走入观众心中的，二位觉得相声是不是一个挺伤的事情。[ 2015-03-29 20:25 ]
[戴志诚]对，没错，那只是相声的一个小部分，其实真正的相声的部分还是要喜欢这个，想听这个还得去剧场，不管是大剧场还是小剧场。[ 2015-03-29 20:24 ]
[戴志城]对，过去年轻的朋友，尤其是80后、90后，好像再早一点，哪怕70后，其实过多的接触响声都是通过电视。[ 2015-03-29 20:23 ]
[主持人]而且很多朋友接触相声都是电视晚会。[ 2015-03-29 20:23 ]
[戴志诚]也确实有，因为很多年轻朋友他刚开始没接触过相声，他也不是说我不喜欢，有的时候就是没听过。但是回来偶然的机会，你比如我们到哪去演出，他是真正的不管是什么原因他进了剧场听了相声以后，他马上就会改变他的一些想法。他就会觉得这相声真的很有意思，但是确实提到的缺乏推广。但是在北京天津相声的氛围是很浓的，过去我们年轻的朋友好像氛围就比较淡，因为他们那边小剧场的兴起在他们那边不是那么红火。[ 2015-03-29 20:20 ]
[主持人]我们待会在向李菁老师来讨教这方面的问题，尤其很多听众可能想问一下，作为这个相声的这个入门的爱好者，我们应该去听谁的段子。那刚才这位朋友叫做"黑手猎鹰"他说现在的年轻人有几个喜欢听相声的呢，可是你真给他们听，也笑。就是缺少推广，其实作为我们自己在这个北京生活的人，可能会有一种感觉，就是相声至少在北京天津这个市场还是非常非常的好的。很多人会把进到小剧场去听相声算是自己的一个习惯，戴老师您怎么看？[ 2015-03-29 20:20 ]
[李菁]其实没有严格的标准，因为每一个节目我们听来都有可取的地方，无论是哪位演员，哪位名家的节目，只不过是个人喜爱而已。你比如说我比较爱听刘宝瑞先生的单口作品，因为我小时候第一段节目我就是学的刘先生的《珍珠翡翠白玉汤》40分钟的段子。所以到现在还是我刚才说的那句话我从事了这个专业以后，翻过头来听，就越听越有意思。可能在他们那个年代他们的文化程度还是不太高的，但是他们的文学铺垫还是非常的有用，你现在听没有什么废话，现在我们年轻演员都达不到这个标准，那里面都有一些废话。你看，老先生他虽然没有什么文化，但是这个老先生都是非常的严谨，包括侯先生，马先生就是诸多名家作品我是都听的，没什么严格的标准。[ 2015-03-29 20:19 ]
[主持人]北京时间19点54分，听众朋友这里是正在为您直播的中央人民广播电台中国大舞台我是杨昶，今天为大家送出的是为纪念马三立诞辰100周年，悦想悦哏儿"中国相声群英会致敬片，我们在现场也请到非常高兴的请到了两位嘉宾中国广播艺术团，国家一级演员著名相声演员戴志诚老师和北京歌舞院文艺曲的相声演员李菁老师，刚刚我们听到的这个段子是高晓攀和尤宪超为大家送出的红事会，在节目播出的过程当中很多听众朋友也发来了自己的观点。"麻袋小强强"他说我也是一名广播工作者，中国之声是我们的风向标，每周末会准时收听我们中国大舞台，难得的是这两位嘉宾我都喜欢。我倒是觉得两位嘉宾来了主持人一定不能放过，马老师对我们来说是一个时代记忆的标志性人物，想多听一听两位嘉宾的点评，其实两位老师也在这边细细的品听，尤其李菁老师会说有的段子他会反复的来听，我不知道您在甄选这个段子有一个什么样的自己标准。[ 2015-03-29 20:19 ]
[主持人]其实我觉得我们这个节目经常会请到不同行当的表演艺术家。我的上一期节目做的是国家京剧院，刘瑞芳老师，80多岁高龄了，我觉得相声界和京剧界它有一些异曲同工的地方，那就是对于这个传统的一种尊重还有就是对于这样一种近乎于前程的一种追逐，所以刚才说到了一个三立精神，我们今天不希望把节目做的太沉重，我们希望二位给我们讲一下在新时期我们在这个相声怎么样能把这个三立精神能够好好的贯彻下去，那么我们也是响应观众的号召，为大家多放段子，那接下来我们也大家送出的是高晓攀、尤宪超的红事会。[ 2015-03-29 20:09 ]
[马六甲]中央人民广播电台的听众朋友大家好，我是马六甲，提起我您可能不熟悉，提起我的祖父可能大家有一些耳闻，他就是相声演员马三立，我的父亲也同样是相声演员，我们家是祖祖辈辈说相声，到我这虽然不是专业的演员了，但是也是做有关的相应的幕后工作了。今年恰逢是我爷爷是诞辰百年，那么由中国相声界发起了一个中国相声群英会，在天津是我爷爷告别舞台的这个场馆，天津人民体育馆举办了两场的纪念演出，共同的来纪念这样一位相声老者，也是希望借此机会能够很好的来弘扬传统的文化，传统的相声，让更多的年轻人喜爱这门传统技艺，大家共同来关注相声，祝愿大家笑口常开。我觉得我爷爷的的这一生留下的不仅仅是他的这种相声艺术，更重要的是他的为人处事，以及他的易德，那么三立精神也是我们所有这些年轻演员应该去学习和推广的，也就是立德、立公、立言，我觉得我爷爷这一生他做到了这样一种境界，能够让我们这些年轻人在新的时代里头，很好的能够通过艺术的手段，来传播正能量，给大家带去欢笑之余也能够将这种道德思想传播到角落。[ 2015-03-29 20:08 ]
[主持人]这二位不行，不行，难得来一趟。我真的要跟您二位好好的多聊一聊，但是我必须还是要把一段采访录音为大家送出。因为这台致敬片的晚会是由马东和马六甲这马老先生的至亲来进行主持的，我们也非常高兴采访到了马六甲我们来看看他对爷爷的印象是什么。[ 2015-03-29 20:07 ]
[李菁]我没有机会跟马先生这个作为同事在一起工作，连看这个马老先生现场的演出我都没有看过，因为马先生晚年登台很少，那么唯独就是告别舞台那一次在天津人民体育馆那次，我也没能赶到现场去看，所以很遗憾，没有看到马老的现场。但是从小就在电视上听，后来就觉得好玩，回过头来再听再看这些相声就越来越好，它那里有很多的技巧，你知道现在反正我有个习惯，我每天晚上睡觉之前我都要看看相声资料，听听录音什么的，有时候也遭到这个太太的投诉，说你天天就干的是这个活，你晚上还听它，但是我就形成习惯了，我翻到哪段，我觉得听听，就再听一遍。反复的听，真是百听不厌。[ 2015-03-29 20:07 ]
[主持人]正是因为这种的平易近人才能收获更多的一种尊敬，那李菁老师呢？您印象当中的马老先生。[ 2015-03-29 20:06 ]
[戴志诚]应该是，但是在马老的身上，我们没有太感觉出这种味道来。因为实际上过去刚开始见到马三立老先生的时候心里头说实话都胆突，因为那绝对是在心里边灌输的、听到的、看到的那是绝对的大的顶级的艺术家，顶级的按现在话顶级的大腕，但是真跟他接触了以后他身上没有让你太紧张的东西。我们跟他差着四代，而且是格外的疼爱。他非常和蔼可信，就是像老爷爷、长辈，非常疼爱孙子，平易近人。[ 2015-03-29 20:01 ]
[主持人]这个相声界，我印象当中不是非常非常的论资排辈，而且很讲究一个理数的吗？[ 2015-03-29 20:00 ]
[戴志诚]这个也有幸，在我刚刚进入到天津曲艺团的时候，那时候也有幸跟马老共同工作，共同学习这么十几年，而且也有意思的是当时我和郑健（音）是在天津曲艺团的学员队的相声演员当中是年龄最小的一对，当时马老是天津曲艺团年龄最长的一对相声演员。非常有幸，心目当中绝对那是个大师级的人物，因为马老他给我留下印象最深的实际上他不太这么崇敬于很多方方面面的老的规矩，他没有这个。他而且是对于年轻的朋友，尤其是对于我们这个晚辈，晚他好几辈的这个演员是格外的呵护跟关爱，这是给我印象最深刻的。[ 2015-03-29 19:55 ]
[主持人]这两场真的很有意思，前面是叫缅怀片是吗？怀念片。怀念片都是像戴志诚老师这样的相声界的中流砥柱，而那个，我们刚才那个片花也听到了，致敬片都是新锐少侠带来的一场巅峰的笑林大会，所以说到这里，我们还是要说回马三立，马老先生，我不知道二位对于马老先生，如果只是这么一说出来的话，有一个什么样的印象？戴老师。[ 2015-03-29 19:54 ]
[主持人]对，今天两位老师作客到我们的直播间当中，也是为我们来点评，同时也和我们一起来聊一聊相声这档事，尤其是刚刚结束的，是在去年金秋时节结束的这个"悦想悦哏儿"中国相声群英会致敬片。致敬片当中李菁老师是作为演员在这个团体是出现了，是吗？[ 2015-03-29 19:48 ]
[主持人]听众朋友，晚上好！这里是中央人民广播电台中国之声大型文艺专栏节目《中国大舞台》，我是主持人杨昶。每次的大舞台轮到我来做的时候，总是给大家带来一些交响乐，或者说是一些非常精彩的话剧演出，我也非常希望能给大家带来一些欢笑，那么今天我也得到了这样一个机会。在相声界乃至文艺界，马三立先生是一个里程碑式的人物，他代表了相声的一个时代，影响了几代演员对相声的理解。没错，我们今天晚上为大家送出的就是一个相声专场。纪念马三立诞辰100周年系列活动的一个系列活动，《悦想悦哏儿》中国相声群英会当中的致敬篇，节目的开始还是赶快来请出我们的两位嘉宾，他们的到来也是让我们蓬荜生辉我们欢迎中国艺术团国家一级演员也是著名的相声演员戴志诚老师。[ 2015-03-29 19:46 ]