央广网北京8月9日消息 二胡是一种神奇的乐器，我越来越这样认为。它简朴、粗糙，如朴实的泥土，然而她奏出的悲怆低哑的旋律越如此撼人心灵。二胡是从西北少数民族传过来的，却深深的扎根在中国的底层，诗人们吟咏玉笛、箜篌、琵琶，但是没有过二胡，因为它太民间化了，永远没有钢琴、小提琴的贵族气质，它似乎永远属于每一个普通的你我。我们今天就想请您欣赏一系列经典的二胡曲。　　

　　邓建栋：今年是刘天华先生诞辰120周年，所以全国各地都举行了这个纪念刘天华诞辰了很多的纪念活动，在国家大剧院也进行了一次纪念刘天华的一场音乐会。刘天华先生是我国现代民乐的奠基人、开拓者是民族音乐的作曲家、按演奏家和教育家，从二胡的角度来说，他是一个把这个不登大雅之堂的二胡引到了高等的艺术殿堂，设立了二胡专业。说到二胡过去在刘天华先生之前主要在戏曲的音乐当中作为伴奏乐曲出现，而且有很多都不很规范他的定弦，他的形质各个方面都是各地不同。

　　刘天华第一个把这个二胡，民间的乐器，引进到高等艺术学府，当时是北京大学的课堂，而且他编写了最早的二胡的教本，因为过去都在戏曲这方面没有专门为二胡创作的一些练习曲，一些独奏曲那么是刘天华先生设立的这个二胡专业之后，也是编写了最早的这个二胡教本，并且创立了民族的器乐教学的体系和刘天华二胡学派，这个很重要，并且创造二胡十大名曲，我们现在都知道的第一首《病中吟》后面还有《空山鸟语》、《良宵》、《月夜》、《闲居吟》、《烛影摇红》等等一系列的这个二胡十大名曲，还有他创作的这个和编写了47首二胡的练习曲，这个都是应该说是里程碑式的。

　　过去没有二胡的独奏曲，从刘天华开始，才有专门给二胡创作的独奏去。第一首就是《病中吟》同时他还筹建了这个国乐改进社，编辑出版了音乐杂志，坚持改进国乐的远大抱负这个也很了不起，当时在五四运动前后，那个时候文化思想也比较大，有的是完全西化的，也有的是完全传统的，这个当时情况也比较复杂，刘天华先生他是坚持中西结合，洋为中用、古为今用这个是非常了不起的，这个对于现代的音乐者有很好的指导作用。同时他还致力于二胡本身这个乐器的研制和改革，设计了新规格二胡，并对二胡的尺寸、工艺进行了改进和规范，这个就是因为刘天华先生在年轻的时候学过小提琴，他和俄罗斯的一个小提琴家学的很好，同时他还会别的一些西洋的乐器，所以他对二胡的这个本身乐器他也借鉴着西洋乐器的一些发音，包括乐器本身的一系列这个共鸣箱以及他的定弦等等方面。包括弦也是，过去都是这个丝弦，后来有了钢丝弦，这个都是借鉴小提琴的，包括二胡的定弦也都是小提琴中间的两根弦，这都是借鉴小提琴的一些原理，以及它的一些跟二胡有关的，使得二胡向科学化、系统化、规范化上迈进了历史的一步，这个是我对他的一个，我认为的一个评价，他是历史性的，因为在过去没有过。可以说中国现在二胡的历史，应该是从刘天华先生开始的，他是第一位里程碑式的演奏家、作曲家和教育家，所以我认为这个应该大力的弘扬，他对中国民族音乐的贡献。