[刘颖]谢谢。[ 2016-04-03 21:09 ]
[柴京海]谢谢王艺，谢谢观众朋友。[ 2016-04-03 21:08 ]
[主持人]确实是我们艺术家在采风的过程中非常有趣的故事，也希望套用刘老师刚才的一句话说，希望通过今天的节目大家能记住大同数来宝。这个节奏让大家记住，也希望通过今天我们这个访谈以后，大家再听到任何曲艺形式的时候，能够带着对曲艺家的尊重，因为任何一个作品不管时长，都是我们曲艺家们其实在底下做了非常多的工作，非常多时间长一个创作过程创作出来的。也希望大家能够在稍候的时间能够喜欢我们为大家完整呈现的两位艺术家的作品好不好，再次感谢两位艺术家来我们的节目。[ 2016-04-03 21:08 ]
[刘颖]说到不累，咱们这种人，说实在的就是经常为这种兴趣就把全部的力量一腔热血就铺上去了，所以说大同数来宝走到今天，今天也是从雏形开始，也是一种兴趣。或者最早是一种把一个节目（硬）了就拉倒，但是没想到他受欢迎的程度是每日剧增，不断的给你加价码，你不断去颠覆自己，不能重复自己。所以说大同数来宝走到今天，从原来我原来在当地，我平时交流我们家是部队家庭，父亲是部队，母亲是部队，都是42年我母亲参军，我父亲是37年就参军，都是老八路。我们这个家庭都大院的，也是从北京军区，总后开始转业回到山西的，回到原籍的。然后我不怎么会说当地的大同话，我妈就总是说别人说你跟人要交流的话，你还是要说普通话。当地话你将来交流你小的时候，就老说。但是后来有了兴趣就是，大同这个地方，人杰地灵，它的语言非常丰富，他的语言的逻辑关系也好，或者语言的生动感可能要比一般的语言要生动，因为它毕竟在北魏建过都城。所以说走西口，之所以能一路从杀虎口走过去，就像路过大同一直到了包头，一直到了这个西北，往这面走的话，大同这个边塞要地，他有皇族的一些关系，所以我们看到游龙戏凤，这是明正德年间，皇帝在大同微服私访，看对一个开店的女子，这个女子文化不高，但是他们经过一段交流以后，把她带到宫里。但是他希望皇帝多理朝政，不要老在外头游山玩水。这给他又一个提醒，其中还有什么琵琶老店等等很多冯太后等等这些，包括慈禧西行，都路过大同。大同语言丰富，那么我们怎么学呢？我当时就觉得好听不过就是服务员，因为他的交流量是最大的，理发员、服务员。所以我们经常有时候我就想把它说得地道，就是什么是最地道的方言，首先到大同的街巷里，弄里这是一个方法。再一个跟人家买菜的，买布的，然后人家会说这些话，我们再悄悄后头跟着走走，跟着那时候没手机，就拿笔记的。待会儿人家，后头有个小偷，小心点。以为我们是小偷。[ 2016-04-03 21:07 ]
[柴京海]作为曲艺人，相声人，首先我们不是练基本工，就是要感兴趣，对生活所有的一些要感兴趣，如果你对很多生活的方方面面点点滴滴不感兴趣，我估计你很难成为真正的曲艺人。因为什么呢？因为你要比如说我们天天要背词，我们天天要记信息，我们天天还跟姊妹艺术相互借鉴，我们练方言，我们要创作，我们要出演很多，比如在影视里演的角色，还要思考这个，我们还有各自的工作，我们还有各自的家庭，诸多那个，你想那些不累吗？一点都不累，我敢说我跟柴老师我们是快乐的，为什么？因为我们是人，我们是曲艺人，因为我们是中国曲艺家协会的成员，优秀的曲艺人。我们对生活感兴趣，我们拥抱生活，我们拥抱所有我们在无知那个领域上，渴望要去探索，渴望要把它学过来，渴望要掌握它的，我们是这类曲艺人。[ 2016-04-03 21:06 ]
[主持人]确实是，在我们的生活中可能遇到了各种各样的小事，一些感悟。一些能让我们温暖的事情，我们的这个曲艺艺术家们就用一种诙谐的方式，让大家感受到中间的温暖。[ 2016-04-03 21:06 ]
[刘颖]当你的职业和你的生活成为一体的时候，就是你的爱好和你的工作到一体的时候，做人就是最快乐了。[ 2016-04-03 21:06 ]
[主持人]已经形成了一种职业的习惯是不是？[ 2016-04-03 21:05 ]
[刘颖]你觉得累吗？我觉得王艺你做你的工作，做中国之声的主持人，我估计你在工作以外的你可能对信息的捕捉，对各方面的别人说的一些话，甚至一些经典的语言，在你思想里留的痕迹会跟我一样的。[ 2016-04-03 21:04 ]
[主持人]我听柴老师讲，我觉得有一个比喻，我们的艺术形式，艺术表演有点像我们国家的工业生产，分好多种，出口型，你要掌握就是你出口国家的这个人家具体的需求，柴老师说我们到哪个地方演出我们知道人家那里边一些流行的话，老百姓需要。本土型，讲究我们自己老百姓，就像柴老师说的，在大本地表演的时候，可能这个味更浓一点，然后出口转内销型，就是感觉走出去以后，知道的更多地方的这个艺术形式以后再回来，可能我们本身这种艺术形式也更加的丰富了，我觉得确实还好难。我之前想不到就一种表演艺术形式，要分三种不同的版本，到这个地方演这个版本，到这个地方演这个版本，我就很好奇，就是作为一个艺术家，尤其是语言类的这个艺术家，我们生活中会不会很类，就是方方面面的。上网看到一个新闻，看到一个什么新鲜事儿要把它记下来，可能就能融入到我们自己的作品里。[ 2016-04-03 21:03 ]
[柴京海]大同数来宝经过了36年的锤炼，这里面有多个版本。一个是在大同当地，就是在山西当地演出，这是一个版本，另外还有有一个就是走出去，在黄河流域演出一个版本，然后该是跨过长江以南这是一个版本。就是在语言上，包括它在创作过程中，它都有一些我们自己的一些总结出的一些经验，大同的韵，这混在一块就是便于怎么能分辨出你是不是大同人，那么就是我们在上海说话，和广东他的方言应该是比我们难懂多了，咱们就选这一个珠江三角洲，一个长江三角洲，这两个地方应该说比我们北方任何一个语系都难懂，但是为什么我们能听得懂？一个地方就是这个地方先进，人家讲出来话以后，耐人寻味，就想听懂，因为你需要他沟通，跟经济有关系。那么难懂的广东话，或者是其他性的客家话等等，你都能听懂，再一个他要让你听懂，他有办法。你好，您好。那就是这样，但是你最终从这里头，他也有他当地对外推销的一种语言，这是小意思。他都是在不断的来进化，小意思了，其实他真正当地方言又不说小意思，但是他说的是普通话，小意思。这个事情好办了，有什么事情咱们酒桌上可以搞定了。广东话这样。上海想想你如何如何，不断的夹杂着他的东西，再加上他的一些海派的文化不断传播，他就给你。我们一听，巩汉林老师经常演的就是南方小男人那种语言。这个事情晓得等等等等，不断的在弄，这就是属于长江三角洲这一块，江浙等等，就像刚才刘老师说的，您好，我都倒牙，觉得是醋味。所以我们出去有几个版本，一个是在这项作为上，第二个就是我们出去演出的过程中，我们会用老百姓喜欢听的这种经过上千场演出，你像婆媳之间，这种东西他是跟他有关系的，刘老师说为什么不鼓掌？天冷都是老百姓，都抄着兜，都大棉衣里抄着呢，但是刘老师那天返了两个大场子，就是你返了，回去又给您鼓掌，我一直在后头拍的东西，我平时喜欢拍东西，老百就喜欢听乐呵，开心。我们就演的婆媳之间，这个话题的话，其实无论你是在城市还是在农村，特别是农村的就更明显，那就是如何你解决这个婆媳之间的关系，它的这种命题，首先就让他心里抓住。然后他想听，他肯定能听得懂，再有我们这语言的不断的把他揉于让他听懂的这种关系，就像一个是速度，再一个我们要便于韵脚。第三个通过合理的表演和身段，把它揉在一块了，慢慢就像我们看一个外国电影，底下光打字幕，同样能让你看进去一样。所以说我们在这个新加坡、马来西亚演出，当时董书记说你们去了我们没别的要求，一个是要把曲艺的好东西带出去，也要把地方的曲艺的这个种子播出去，能不能保证让大家听得懂，我说我们没出过国，我们只接受过台湾地区的媒体来采访，包括台湾的这个什么这个台湾中天电视。因为大量的马来西亚、新加坡都是这个福建、广东，在这里头通过跟他聊天，在这里头变一些东西，所以出去在新加坡、马来西亚演出的话，效果那就可以说和国内无二样。就是它对国语的这种喜欢没得说，比如说一台都是曲艺、都是这个以相声为主，他就对这种东西你觉得有山西味，他就感觉到是像北方的，但是模糊不清，你到底是哪儿，但是听得开心，该笑笑，该鼓掌鼓掌。那跟国内无二样，所以这种的关系就是在你不断演出过程中，你适合于在这一块演出，你必须拿出这一块的基本关系。再一个像老师说提前你就到老百姓中间走一走，这里头有几个地方，你比如说咱们经常这个人特别聪明，怎么说呢？当地人怎么说，说这个人不聪明，缺点什么，就是他自己拿自己开涮，你在无论是理个发干啥，你就学这么几句，你这里头往进放。我们在上海演出叫“四进社区”，首届四进社区，在上海演出拿过奖，就是这个“家丑外扬”。那上海的老百姓能听得懂你能给你那么多的掌声笑声，他还是在语言上没有这个障碍。然后呢，这个牡丹奖的第五届牡丹奖是在海南。海南是个什么状态呢？海南就是说基本上本土的还有一些外头，然后群星奖是在广州，拿的第五届群星奖在深圳，这时候第八届牡丹奖是在安徽，然后还有什么中部六省其他地方，郑州北方就不用说，这个语言到了一定时候，我记得姜先生曾经说过，这个一定要走出去，这是艺术最重要的一个环节。这一步一定要走出去。但是在当地作为语言研究的我们一些陕西籍的一些语言人就说，保护语言的本土性比走出去还重要。那么就是作为中国曲艺的刘兰芳老师、姜昆老师，包括马季老先生倒是在大同，两次还专门给写的大同数来宝，越说越好。听完以后他特开心，说快板里头夹杂了这么个关系，拿笔来，就要写。他觉得就是作为曲艺家们，特别是曲艺的领导同志，希望你这种艺术越宽越远越好，那么作为搞语言研究的时候，你千万不能给我变了味，你一定给我保证语言的原汁原味，这就需要我们在里头有多个版本，多种服务对象，但是最终你为人民服务的宗旨这要不变，没有问题。[ 2016-04-03 21:01 ]
[主持人]柴老师您当时真的这么有信心吗？万一这个地方的村民普通话的水平不是很高，万一听不懂呢？您怎么这么有自信？[ 2016-04-03 20:41 ]
[刘颖]对，就是坐在炭火盆旁烤火，所有下边的可以说几个村子的村民，看我们的眼神，给我的感觉就是你只要站上来，你演什么我都愿意听。我都愿意鼓掌。就是你从观众的眼神里能读到这种感觉。就所有人你到哪儿他们不是说像咱们就好，城市人培训好了的，服务特别好。所有人跟你那种朴实，那种热心不知道要帮助你干嘛了，就是您来给我们演出，我们愿意多少年没有看到的。完了在那天，我说的这个感触就是柴京海老师上台，因为后台我们那个很多艺人都是在说，甘肃要跟四川交界的地方，能听得懂吗？后来柴京海老师说我有这个自信一定能听得懂，你们在后台听我前三句。我保证让他们明白。我们那个时候京海老师跟京云老师上台的时候，我们那所有人就边上就等着看。因为在城市里的那个剧场里我们见过那个效果，好，这一出去，站那，当时观众不认识，也不知道、不了解，反正就是热闹。那儿的人不懂鼓掌，看着。就两句，我是哪人，我要给您讲什么话，他用了大同数来宝的那种方言来讲的。底下掌声就起来了。我说慢一点，大家全部在节奏里头。我说什么叫我们中国曲艺家协会领导家艺术家，这就叫艺术家，看似很简单的一件小事，如果说要是我的话，可能我还是年轻，舞台上经验还是少，到那种生疏的场地，表演这种东西，我上台之前会紧张的。[ 2016-04-03 20:40 ]
[柴京海]又要取暖还又呛的不行，开着窗子取着暖。[ 2016-04-03 20:40 ]
[刘颖]这一次我们这个是第三届全国相声小品优秀节目了。但是按我内心来说，按我的经验来说，按我的经历来说。我们只第三届，我们多少届了。但是呢这一届我们这一匹三台节目，不算您那个大同数来宝专场，那个是主题性，还有姜昆老师说相声。就是这个小品相声，这个节目三场，就这一批节目是我们去年一年的采风，创作，这里边有京云、京海老师的节目，有我们热心老人，还有湖南他们那个小品，还有这个年轻人张硕他们写了本书这些都是他们一年当中的积累。要说这个在我们采风过程中发生的故事太多了。我跟柴京海老师我们一起去甘肃做了多尝试，我们可以说是由飞机倒汽车再坐火车，就差做牛车了。进山，进到山我们在演出的地方，在山顶了，这么一个两个村的交界的这么一个广场。我们最冷的时候去的，当地给我们取暖的时候，在屋子里只有一个炭火盆。我就想起了过去…[ 2016-04-03 20:39 ]
[柴京海]你不深入进去，就像树，没有根。[ 2016-04-03 20:38 ]
[刘颖]感悟太多了。首先来说，我敢说，这点我没有跟京海老师我们两个人沟通过，但是我能够代表柴京海老师。我们从内心深处非常感谢中国曲艺家协会，无论是我们的主席姜昆老师还是我们书记董耀鹏先生，就是给我们提供这我们起码我们这一代曲艺人提供了这么多机会，那么作为我们是专业从事这个行业的人，我们愿意是什么呢？给我们机会，我们到基层，到哪怕再苦再穷，再远的地方，因为什么呢？搞艺术的人你不去了解艺术的源头，你是无法创造这个人物的。你没有基础的东西，就是不行。[ 2016-04-03 20:37 ]
[主持人]快过年没有工钱，非常的写实。想问一下刘颖老师，刚才柴老师说咱们这个曲协的采风，其实不止是说像刚才我们介绍的这个热心老人这个社区，还走访了很多其他的地区。这样采风过程中您有没有什么感悟？[ 2016-04-03 20:37 ]
[主持人]这种气氛确实是，我刚才觉得能让我们的农民工朋友能够眼含热泪，甚至把这些演员当成自己是不是跟自己一样工作的这种工友，确实是首先是我们的演员的表演功力非常的强。能让大家觉得没有任何的表演痕迹，再一次是我们的这个怎么说剧本，写得非常的扎实。然后能让真的是走道大家的生活中去，能够体会到这个农民工朋友的疾苦，能够知道他们的想法，能够知道他每天的经历之后，才能写出这样的做法，我们先让大家稍微听一段。[ 2016-04-03 20:31 ]
[柴京海]这个节目其实现在涌现在舞台上，其实就像王艺老师所说的，他在这之前至少有较长的时间是需要你沉下来，做案头。沉下来做案头怎么做，首先要出去，大同数来宝之所以这么多年来被当地观众特别是晋北乃至黄河流域古代的官兵喜爱，赋予那么多的荣誉，什么大同是十大城市名片，以及大同有三宝（大佛、煤炭、数来宝），它的知名度不断的提高，有这么多的美誉怎么得来的，老百姓心里最有底，因为你首先是你要替谁说话，你讲给谁听。这是最主要的，你要替谁，你要为大众服务。你讲给谁听，所有收听喜欢你的观众群，那你该要兼得他的跨度是多大，那么第一个你要对这个当前的政策的理解，你要把它揉碎了变成文艺作品去拿到舞台上，你肯定不能说教，你说教你说教了，包袱会减弱了，但是你最后不是说教，同时会达到这种所教化作用，那你的包袱和它是同样承载社会的担当。所以说习总书记从2014年10月15号开了这个文艺座谈会之后，全国的各个文艺的这个不同层面的人都动起来了，就觉得给自己打了一针强心剂一样，大家觉得这么多年来，我们坐在办公室上创作的多，走基层深入下去，了解老百姓的酸甜苦辣的少了，之后又这么多问题摆在我们文艺工作者跟前，特别是搞曲艺的，像刘老师刚才说的，曲艺轻骑兵就要扎根人民，深入基层。我们无论是在天津采风，还是按照这个甘肃精准服务扶贫，这条线走，一直我们从这个陕西甘肃一直到了新疆哈密等等一路上边采风，边演出边慰问，边搞联欢边创作、边访贫，精准服务就是看到了存在的问题。老百姓那么多存在问题，不再是用那种大规模的报纸，或者是做一个宣传拉多少横幅，拿了多少衣服给多少钱一次性拉倒，它恰恰是需要他一点点的润物细无声，而且是一滴滴的打在老百姓身上，那么文艺作品的语言也就像珠子一样你一滴一滴打在它的心上，它才能理解你，他才愿意把他心里的东西告诉你，需要跟你去倾诉，倾诉给你的东西是最值钱的东西。所以说像我们您可能看到了我们去年12月21号在民族音乐演出的那个工钱，那是山西省总工会的的确确为了解决这个到年根底下没有结来自己应该得的那一份工资，如何为他们排忧解难，那就是工会拿出一部分资金来，为他们做回家安置、购车票等等这些事情。那么这些事情做出来以后，我们演了几百场到工地到老百姓特别是打工那些含着泪跟着我们一路走，就觉得太好了，你们怎么这么了解我，发现我们舞台上的演员，你们是不是都是打工的。我们没有在那儿太多的表演痕迹，让演员们尽量和咱们真正的老百姓农民工是一样一样的，包括他的穿衣，包括他的举止都是这样，而且我们下去之后该吃盒饭吃盒饭，该吃大锅饭吃大锅饭。所以说只有我们和大家真正成为兄弟，无论农民朋友，无论是工人朋友，你都应该在这里头和大家一样之后你才能从他心里把他最想说的你才能弄回来，然后你再把它通过一种手段表现在舞台上，但是它也是大同数来宝，这个数来宝里面夹杂有河南话、有什么山东话、有四川话、有贵州话，包括还有冀、陕、陇、晋这些地方语言夹杂。因为农民工可能是三年在这打工，五年在这打工，没有一个定位他是个什么话，所以我们不要求说得多么精准，你这个方言多么精准，不要紧，你只要是代表了农民工的这种感受，在舞台上体现，当然艺术作品必须你在框架内的这个表演。所以说每次演完以后，大家是含着泪的鼓掌。特别是中国梦那首歌曲，那首歌曲是京云创作的曲子最后。有一个农民工喜极而泣，在那还直个劲的擦眼泪，然后那个共头拿了一串钥匙到他那头踢了他一脚，按照工人特有这种东西，我总算不为难了，给你解决了这个回家的路费，你还在啼啼哭哭，给他一脚，那个感觉大家在笑声中马上音乐一下退起来了。就是这么结束。[ 2016-04-03 20:25 ]
[主持人]晚上好，听众朋友这里依然是中国大舞台节目。在刚才我们的片花之前，我们一起来欣赏了在本次第三届全国相声小品优秀节目展演当中的一个非常精彩的节目——热心老人。我们刘颖老师为大家带来的，刚才在听的时候我们柴老师一直在笑，这个节目看来是真的是非常感染大家。就是没有我们没有听到最开始，只是从中间的小片段来听，就能让大家感觉非常的可爱。一直在笑，这种小段子，确实是有时候我就觉得这些艺术作品，就是尤其是现在咱们这种艺术作品就是线性传播的，可能大家比如说看电视，或者是说听广播的节目，可能很难从刚开始就完整的欣赏了一个完整的节目，所以说从中间来开始听，开始看的时候，他还能够听得懂，看得懂，知道这个节目想讲什么，确实也是挺难的。那我们接着聊，其实这两年，其实各个的艺术团体都在进行"深入生活扎根人民"为主题的实践活动，这个是源于2014年10月15日习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话，这个总书记说，这个文艺创作的方法有100条、一千条，但是最根本、最关键最牢靠的办法是扎根人民，扎根生活。总书记的讲话中也再次强调说，文艺要为社会主义服务，为人民服务。所以说我也注意到了，我们柴老师的作品好多这次带来的很多都是非常接地气的节目，我们从名字就可以看出来，比如说婆媳之间，你幸福吗？工钱、男大当婚，感觉都是非常民生的一些节目，那您在创作这些的时候，就是觉得这种节目特别接地气能够让老百姓有共鸣这种感觉吗？[ 2016-04-03 20:25 ]
[主持人]其实确实这聊到以后才知道，这是一个艺术作品，尤其是我们曲艺方面的语言类的一些作品，就是你采风完了以后，呈现出一个十几分钟的节目，但是这个节目他有点是以无缝衔接的一个段子一个段子一个段子的，但它每一个段子每一个包袱都需要艺术家在下面做很多的准备，比如说像刚才您说的这个"滑板鞋"，可能就是年纪大一点的创作者，他可能就需要经历很多在网上搜，或者是跟年轻人聊天才能知道这样一个东西，因为它是非常年轻的受众才关注的一种形式，还包括我们那个，我刚才还注意到，我们的这个柴老师的节目当中也有许多非常时尚，非常年轻人的这种感觉。比如说我之前听了以后，就是说朝阳大妈。所有的作品我都听了。这确实是现在年轻人关注的一些口头禅，一些网络用于，确实如果说面面俱到，加入到自己的这个作品当中，确实是挺辛苦的一件事情。我们现在稍微让大家听两句，我们这个热心老人的片段，然后等到8点跟两位艺术家接着聊。[ 2016-04-03 20:14 ]
[柴京海]还要等8点半呢，我替大家都崩溃了。[ 2016-04-03 20:14 ]
[主持人]这些作品今天在我们大舞台节目会为大家完整的呈现。在这里给大家卖一个关子，然后我们这会儿就聊一会儿，然后等到8点半的时候开始，我们就会挨个的完整的呈现这些节目。[ 2016-04-03 20:14 ]
[刘颖]所以这一段看似很普通的四个字的相声节目，热心老人他作者康珣利用了，完全利用了我们相声的传统创作规律。这里面包括四个技巧，说、学、逗、唱。说我要叙述这件事情，学我要学老人，学很多打听道的人，我要学天津人，我要山东人，逗在这在逗趣，我说的是捧哏，就在他的爸爸在跟他逗趣，但是不是拿他找乐。唱到最后我们有一段就是这个老人为了哄邻居家一小孩子，这个小孩子很任性，爸爸就在边上，我必须要睡觉爸爸给我唱歌，你也给我唱、爷爷你也给我唱，一边唱要一边跳，要唱什么，《我的滑板鞋》。老人怎么会唱这个？老人肯定不会唱。唱完了以后他听得很难听，为什么？就是因为最后一句话。"我的滑板鞋哪哪哪"，你再看这个孩子怎么样？起一身鸡皮疙瘩，那体温36度5了，他高烧30多度，他听的都是着凉了。这就叫我们喜剧幽默的规律。但是我很觉得康珣老师确实是很认真，付出了自己的心血，而且采风非常的有心得，才能有这么一段节目，我希望大家再认真去聆听这个柴京海、柴京云两位老师的这个大同快板之后，留这么一点点时间来享受一下我与浩南一起表演的康珣老师创作的热心老人。[ 2016-04-03 20:13 ]
[柴京海]夹杂着普通话、韩国话、普通话、方言。[ 2016-04-03 20:12 ]
[刘颖]跟听众朋友大家分享这个。我这是相声叫热心老人，听这个名字可能感觉不出来可能对相声渴望的听众说幽默啊，它可能可乐在哪里，它哪点让我觉得会发笑，内容里面会有很多会让您发笑的，就这么一个热心老人，他是一个很时尚的老人，为什么呢？他最后在大街上义务指路，他说的都是半句国语半句韩语，韩国话都是在哪学的，都是在韩剧里学来的，就是给一个女孩子指路的时候，我觉得我是一个中国老人，我要代表我或者是中国人，我要给你指路，但是因为我会点韩语，他管这个女孩子叫欧巴，因为我们对外来、外国的语言是不会有这种就觉得哪句话该说哪句话不该说，我告诉你，我会说你的话，你觉得我亲切吗？老人的心态，实在说不通了，他带着韩国女孩子坐地铁、找公交。上来再打出租车。[ 2016-04-03 20:11 ]
[柴京海]咱们下地3月份在那儿进行实地采风的话，我们挨个都见了好几批，当时李老爷、高大爷、王大爷、张大妈，最后就像您说的把他做成热心老人，这一个就够了。有专门给修锁的，义务配钥匙，有专门出诊的，连夜晚上去孤寡老人家里送医送药的，还有专门替这一楼道人拿钥匙，谁家有水了，谁家没水了，谁收电费他给先垫上，然后半年以后他回来再给一点点，就是一点点小事坚持十几年，几十年，了不起。[ 2016-04-03 20:11 ]
[刘颖]那个社区，因为我现在可能在接受你的采访的时候，我和采风回来到我把这个节目创作出来，我们再把它立到舞台上表演也很长时间的，我相信到今天为止这个社区还在变化。我指的变化就一定会越来越好。在那里感觉是什么？体会了两个字，"幸福"。住在那个社区里面就是幸福，我们这个节目叫做"热心老人"，曾经我们跟康珣在一块，我们在一起辩论过，我个人的意思就是我没想要叫这个热心老人，我那时候想把一个爱字加进去，我觉得在这个社区里生活的，无论是老人，还要是中年人，甚至你看在小孩子，可能是让我觉得感触特别深，他们都有爱，看你的眼神都有爱。所以呢，我们在里面走访了几个老人，很多比如说跳广场舞的老人，管停车的老人，还有帮助本社区家里没有儿女的，就是叫帮扶老人的老人。就是我很受感慨，就是把身上很多一点一点点，浓缩在一个老人身上了。后来就因为这个要带着老人，我就跟康珣我就认错了，我就说还是作者坚持这个创作的这个自己的这个这个领导吧，原则。所以他叫热心老人。实际说的是一个老人为表现，实际他有无数个老人在他身上是有化身的。[ 2016-04-03 20:10 ]
[柴京海]为什么要到这儿呢？就是80年代成立的第一个社区志愿者的发祥地，当时从8位社区志愿者，现在到了几万人，全国已经有几万人。[ 2016-04-03 20:09 ]
[刘颖]我认为作者康珣，北京青年相声作家青年老师。他今年来创作了很多带有比较有那种有代表性的节目，康珣受中国曲艺家协会的领导的这个，可以说是就是什么？经典，天津市和平区朝阳里社区去采风，那么采风为的是什么呢？就是我们现在曲协，近年来我跟柴老师已经几次了，跟着这个曲协送欢笑也好，还是走基层。确实到基层去采风，本身我是中国铁路文工团的相声演员，我们中国铁路就一直是要求我们演员跟作者在一年当中经常要下去，要到这个所谓的说我们叫铁路工人身边，这次我们是到了朝阳、天津市和平区朝阳里社区里面去采风，采什么风呢？[ 2016-04-03 20:08 ]
[主持人]刚才刘颖老师说了一个词叫接地气，其实接地气，我觉得前提是我们艺术家得去采风，得知道老百姓现在身边发生了什么，老百姓的需求是什么，老百姓的感想是什么，刘颖老师今年在展演上面表演这个节目，就是经过采风以后创作出来了一个节目。[ 2016-04-03 20:08 ]
[刘颖]所以你看听纯正的大同话，跟舞台上听到柴老师他们讲的这个大同数来宝，因为曲艺形式，不管是所谓我们这种传统的，还是现在创新这种形式，再利用方言也好，再利用地域情怀也好，它必须接地气，它必须要考虑到中国960万平方公里这个土地上56个民族人们在文化接受的这个点上，所以，京海老师这个要创新了。纯属那个，你比如说刚才王艺，柴京海老师大同话叫你那个名字，就觉得它很软，这个要按醋来说就是香醋。如果可能我们换到其他的地域再说这个话，可能这里面就有陈醋，就有米醋，还是很美的。北京话叫，王艺。很硬一点，王艺，一下子哎呀，我有饺子吗？我想吃点。我是非常推崇柴京海老师跟京云老师节目形式，非常的轻松。柴老师是自己属于自谦，我曾经说过相声，我也说过快板，我把他们的形式借鉴，说者可能是很简单的，但是在创作出这么一个形式的时候，你要付出了多少的时间。要费了多少脑细胞，对不对？还有一个要为他量身订作去创造这个节目，这个曲艺怎么说呢？他就是短小惊骇，我们有很多所谓我们自己认为我们确实是很讲艺术原则和艺术追求的人，比如说这一段大同数来宝，柴老师遵循了原则和艺术追究的人，你比如说，对于这个大同数来宝。我把柴老师遵循的这个艺术，归于艺术来源于生活。我都是借鉴了很多相声的一些技巧形式，它都是在借鉴，但是借鉴了把它凝聚在一起，它变成了一个什么，源于生活而高于生活了。[ 2016-04-03 20:07 ]
[柴京海]刘老师一绝对专业级，他要做比较。你像今天打招呼的话，王艺老师您好。但是这个您字严格意义上讲，您是特别尊敬的，然后只有一个您作为一个称呼最尊敬的。而我们大同要说您和他，是两个尊敬的叫法。一个是我们现在就是读过课本的人经常把这个字，就是字是普通话的字，音是当地的音。王艺老师，您好。这也可以，大家都接受，但是真正老大同人，老大同宅子里的人就是“王艺老师，您儿好”。要加儿话，然后北京要说“他好”，一般你看“人家”，这加就人家就是对人家的尊重。我们这个要说他好，就是“哎呀，王艺老师除了您好，你看刘老师他儿真好”。这个又加他，都是什么？都是在60岁我们尊称人家才能叫人家他，当然您今年才40来岁多年轻，但是我们尊敬这个艺术。他好。[ 2016-04-03 20:03 ]
[刘颖]那就太多了。首先来说我再跟听众大家强调一下，一定要记住一个非常是有创新意识这么一个曲艺形式，叫“大同数来宝”。为什么说得慢呢便于大家。这就是曲艺演员的，我们的技巧。这说无论是大家在行走，还是坐在家里、还是开着车，我说太快了一转身没听见，大同数来宝。非常有意思一个形式，大家刚才王艺老师刚才您说这个把方言转变成一种表演形式。实际柴京云老师跟柴京海老师两个人是在大同话的基础上，改变了一种叫艺术大同方言。如果纯用大同话来说，那可能只有大同人会有那种所属感。因为我跟京海老师，全国各地的基层巡演，这个送欢笑，我没见过柴京海老师这个节目跟观众有隔膜的时候。我们借这个形式，因为我们在说观众没有一个直观的感觉，这个时候我觉得邀请柴京海给我们说几句纯正的大同话，大家听一听，那是一个什么味道的。[ 2016-04-03 20:02 ]
[主持人]我是个外行，我从一个外行的角度来说，我觉得一个艺术创作，要让大家能听得懂，敢用方言其实是非常大胆的，但是我觉得这中间肯定需要有特别特别多的智慧，那刘颖老师您作为一个相声演员，就是我们听很多比如说方言东西在里面，是画龙点睛的一种感觉，或者锦上添花的感觉。但是完全用方言进行艺术创作的话，您作为一个业内人士给我们分析一下，我们柴老师进行方言创作，他这个比如说在哪方面是非常思想非常超前的，还有难点都在哪儿？[ 2016-04-03 20:01 ]
[柴京海]因为最早在学校的时候，我哥比我大7岁，他当时在小学就非常活跃，到了中学就创作各类东西。我自然在小学那个时间里，也在不断的模仿学习。到我这儿上初中还没有上高中的时候，学校要求就是创作一个就是能反映当时76年那个之前那个时段，那的十年的时段，就教育走入那个情况下，怎么让人有一种，就是三中全会之后需要在那时候进行一次反思，那么就创作了当时的第一个作品叫《怨谁》，就是这个事情怨谁，那是70年代的东西。那时候我跟我们班一个同学，两人都不太会说这个普通话，我还行，我普通话还可以，他就彻底是说大同话。所以当时想创作个相声，就没法儿，相声必须是标准的普通话才能说，所以二哥说这样，咱们就你这两人一个说普通话，一个用大同话，咱试一试，后来说干脆全用大同话。把它捣鼓成一个带有韵脚的带有板结子的这种节目，然后把它写出来，《怨谁》就在那个时代，就是在78年，77年就诞生了。这一演的话，学校会演表现教育系统会演全市会演，大家特别关注，因为当时说的都是这个教育系统的老师没办法，让学生整个每天弄的一塌糊涂那时候反潮流等等，什么雷锋等等，这些现象人们当时对那个现象是深恶痛绝的，所以引起了人们的这种反响和重视。之后的话，我和京云在80年代初，我们还一直在说的相声，在1984年我们俩还参加了在沈阳举办的全国相声评比会，当时我们一个相声作品叫《理发》，这个获了创作的三等奖和表演三等奖。因为创作好像当时作品是在青岛评，表演是在沈阳去评，那么就是我俩又是两个唯一，一个是唯一一对业余演员，第二又是唯一一个没有师承关系的演员。就是不在行内，可是那个时候我觉得我们没把它分得太清楚，什么是大同数来宝什么是相声，没有，只要是对舞台或者对表演有用的东西，我们都想极力的去学习创新，所以我觉得那一次给我们印象最深的是大师马三立先生、侯宝林先生等那么多名家在那做一个节目的点评然后开研讨会，我觉得那是一次受益匪浅的一个机会，从那之后的话，我们逐渐逐渐把相声慢慢慢慢，把它的特别好的东西我们全部自己尽量把它揉自己的风格里，形成了一种大同数来宝这种表现形式。所以您在这个节目里可以看到，我们有很多就是相声的包袱关系，很多关系等等，这里头也有大同的当地的一些艺术形式，像这个二人台，还有表现的方式和任务定型上有剪纸、皮影，都会从这里头有很多演员在这里面。所以说这个形式过来，一个是我们就是硬着头皮一路这么走过来，第二是当地的百姓对我们每一次寄予希望，都希望能年能见到一个新的段子。我们成了大同电视台每天春节晚会必上的节目，连续这么多年，没断过。所以这是对我们的一个非常重要的一个支持。再一个经过近十多年的不断的磨炼，同行像刘老师等等我们经常出去演出采风，不管给我们提供那么多的营养，而且我们觉得从名家身上又学到了很多了不起的东西。中国曲协包括当地政府、市委也经常给我们提供一些好的信息，不断的去推着你往前走，我觉得这一点动力那就不是个人所谓的。[ 2016-04-03 19:52 ]
[主持人]跟哥哥一起就开始创作了。那在初级时期，比如说有没有一些困惑，比如您说刚开始写的时候，有说过是相声，有说过是这个表演的一种形式，说唱然后这个您刚才还说的那个叫什么快板，就是刚开始自己也没有定性。[ 2016-04-03 19:52 ]
[柴京海]那时我中学还没毕业。我是80年毕业的，但是80年我没毕业，因为我父亲当时一去世，我就接班了，我是高中毕业，那时候在中学已经开始说上了。[ 2016-04-03 19:50 ]
[主持人]其实刚才听您说的这个时间，从70年代末，就开始进行这样的一个艺术形式的一个创新了。[ 2016-04-03 19:50 ]
[柴京海]大同数来宝可以说是由京云，也就是我二哥，我是他弟弟，我们兄弟俩是在这个1979年当时就是创作的第一个段子，当时就用大同数来宝来演唱，可是那个时候创作的时候，名字还没有彻底的定了性。那时候我记得当地人就喜欢叫这是哥俩说的大同相声，大同快板、大同串话、或者是大同笑话等等，就是那时候没定性，我们有时候那时候写，也是会写大同快板、大同数来宝，但是最终我们把它定下来还是在80年代初，80年代初的话，就是主要是对它的创作手段、表演风格和这个所反映的问题等等这方面就是在这里就是最后把它定下去就是大同数来宝。首先是采用这个大同方言说唱，以对口为主，这一人打板一人自由表演，所以您在台上看，我不打板，他来打板，然后节奏缓慢，语调委婉，表演亲切，贴近生活。就说我一上场就进入角色，人物个性鲜明，语言合格押韵，而且完全的口语化，所以我们没有太多的看见这个作品里头没有太多的说教，实际上就是把这些东西融在了大家聊天，就像家里拉家常的这种感觉。所以说是大同数来宝是土味十足，韵颂流畅、互补互动，大多从这个情节，人物性格和方言中找抱负，作品内容也非常广泛，既表现当地的风土民情，家长礼短，也反映当下时代的热门话题。在这个创作过程中，这个故事情节讲究一个完整性，情绪变成苛求细腻，以小见大，寓意深刻，嘻笑怒骂妙趣横生，很受当地老百姓的喜爱。所以说在2001年时任中国曲协的书记和副主席姜昆等100多位中国曲艺名家专程来大同，来对大同数来宝这个形式进行了考证和归类，最后通过专家的论文和大量的节目的这个演出和这个研讨，把它就归在中国曲艺的一个最年轻的曲种了，它的名就叫大同数来宝。之后就是2008年我们在大同，又组织了一次大同数来宝的这个中国曲艺家协会来进行的这个论证和这个定位，所以这一块就是它可以说把大同数来宝从原来的一个纯民间，纯属于一个地方东西，打在一个我们中国曲艺这个文学库里了。是这样的。[ 2016-04-03 19:44 ]
[主持人]今天已经见到柴老师，我就想说，终于看见肉的了。我们刚才听到的是《大同数来宝男大当婚》的一个片段。是我们的柴京云老师和柴京海老师两个人一起创作和表演的，柴老师给我们全国的听众朋友介绍一下这个大同数来宝是什么样的艺术形式。[ 2016-04-03 19:43 ]
[主持人]先来回首一下在去年的这一系列的展演，2015年12月11日至14日，由中国文学艺术界联合会、中国曲艺家协会共同主办的第三届全国相声小品优秀节目展演在北京民族文化宫大剧院举办。曲艺名家新秀也是悉数登台亮相，来自北京、陕西、山西、浙江、辽宁等10个省、直辖市23个演出单位的160多位曲艺工作者齐聚一堂，为首都观众奉献了优秀相声小品、还有柴氏兄弟大同数来宝和《姜昆“说”相声》等4台主题鲜明、题材广泛、风格各异的专场演出。那在今天我们大舞台一开始先给大家听一段我们现场的录音，稍候我们一起来聊。[ 2016-04-03 19:40 ]
[刘颖]听众朋友们大家好，主持人王艺好。[ 2016-04-03 19:39 ]
[柴京海]你好，主持人好，听众朋友们大家好。[ 2016-04-03 19:39 ]
[主持人]晚上好，听众朋友！这里是每周日晚19点30分到22点为您播出的《中国大舞台》节目。我是今天的主持人王艺。感谢您的收听。《中国大舞台》今晚为您安排播出的是：第三届全国相声小品优秀节目展演。我们首先为大家介绍今天我们请来的嘉宾，他们分别是：中国曲协快板艺委会秘书长、山西省曲协主席、大同数来宝表演艺术家：柴京海。我们的第二位嘉宾是中国曲艺牡丹奖表演奖获得者、中国铁路文工团相声演员：刘颖。[ 2016-04-03 19:36 ]