[主持人]听众朋友，这里是正在直播的《中国大舞台》。我们今天节目的访谈部分内容就要接近尾声了，再次感谢今晚做客直播间的：赵连甲老师和高洪胜老师。也欢迎两位老师常来我们大舞台做客，继续和听众朋友们一起欣赏艺术作品，分享人生感悟。那么在稍后的节目中，《中国大舞台》将会为大家完整呈现：《向大师致敬--纪念艺术大师高元钧诞辰一百周年纪念演出》的全部内容，以及高元钧先生生前珍贵的演出资料，也欢迎您继续锁定"中国之声"。听众朋友，稍后见。[ 2016-12-11 21:05 ]
[主持人]谢谢赵老师，谢谢高老师，那么今天两位老师跟我们分享了高元钧先生的艺术成就，当然了也让我们看出了这高元钧先生他的艺术成就是如何的非凡，他的艺术品格是多么的令人崇拜，值得我们每一位艺术工作者学习，在这里我们也是向高元钧先生等老一辈的艺术家们，致敬！那么接下来，我们来共同欣赏"纪念艺术大师高元钧诞辰一百周年纪念演出"中的《山东快书选粹》节目，来聆听高元钧先生艺术道路上的继承者们的精彩演出。一起来欣赏。[ 2016-12-11 21:03 ]
[赵连甲]现在就怕什么呢？一是强调要动情，动了情要煽情，这样我跟你讲，他实际是不合乎艺术规律的。[ 2016-12-11 21:02 ]
[高洪胜]一个是山东快书《武松打虎》，刚才赵老师讲的，在紧张的情绪故事当中，他能够幽默化，能够有喜感。[ 2016-12-11 21:00 ]
[主持人]如何继承和发扬。[ 2016-12-11 20:59 ]
[高洪胜]赵老师说的这个就是山东快书武松传中的《武松打虎》是我们学山东的人必须要上的课，而且我们准备把这个，这是我们永远研究不完的课题，《武松打虎》它到底是怎么好，这是需要我们几代人来研究的。[ 2016-12-11 20:58 ]
[赵连甲]融合，变成一个伟大创造立起了这么一个，任何艺术精神没有表现这种手段的，给山东快书立了一个牌子，立了一个特点。[ 2016-12-11 20:55 ]
[主持人]又重新融合。[ 2016-12-11 20:52 ]
[赵连甲]我跟你讲，我要讲什么问题呢？原来山东快书，都知道山东快书有段《武松打虎》，但是大家不知道历史，山东快书就没这段。这个好多人不知道的，比如说我的老师，他就从来没唱过《武松打虎》，他也不会，压根也没有，原来说山东快书，说到《武松打虎》的时候，真正这段大虎这段没有，为什么没有？因为说书人讲扣子嘛，他没有悬念了，观众知道他打，三天打出老虎，结果都是一样的，但是到了山东快书它不一样了，该紧张时候他松驰下来了。武松一看真有虎，一身冷汗湿衣裳，喝了十八碗酒，然后他就变成喜剧了，老虎看见了，武老二打心眼里觉得个不行，两顿饭还吃过来。他就变成喜剧了，但是又紧张了。你看小说打虎是这么打的吗？京剧是这么打的吗？画画是这么画的吗？这个里头不是原著上有的，不是其他艺术形式有的。我跟你讲这个是后来的南京的时候，武艺的文人说，你们应该有这一段，那他们写了以后，他还要按照过去那个梁子写的，结果高老师真正按照楷书的特点。 [ 2016-12-11 20:50 ]
[主持人]找到一个细小的切口。[ 2016-12-11 20:45 ]
[赵连甲]小说他看过了，戏剧他看过了，你这快书怎么打，这就是高元钧的伟大创造。[ 2016-12-11 20:42 ]
[主持人]具体的细节。[ 2016-12-11 20:40 ]
[赵连甲]这绝对是你那个悬念性不存在了，但是怎么办，必须跟着观众心里走，观众究竟要听他怎么打的，山东快书怎么打的。[ 2016-12-11 20:39 ]
[主持人]已经知道结果了。[ 2016-12-11 20:38 ]
[赵连甲]好，听完以后，现在说实在的我已经很激动了。因为这个段子我听了多少年，连我自己都记不住了，听太多遍了。但是我谈几点，因为我们是专业干这个的，我从一个专业的角度谈，高老师的历史功绩，当然了你们刚才概括了很多，民间艺术的细致这都是很准确的，包括沈雁冰先生，就是矛盾先生，对高老师的评价，这个东西他是一个阶段那种也算伟人，著名的学者做的评价。作为我们来看，就是我们怎么熟悉山东快书，我举一个，就说武松打虎出来了，老虎出来了，老虎要吃人了，在任何艺术形式当中，它都应该是紧张的了，面临生死了，但是唯有山东快书有个二度备反到这个时候，他不紧张了。因为什么呢？因为他了解观众心理，《武松打虎》，迟早要把老虎打死，他都知道，你这个悬念不存在，[ 2016-12-11 20:36 ]
[主持人]现在给大家播放这段就是高元钧先生于1977年表演的山东快书《武松打虎》我们伴着高老师的演出，也想跟两位老师来聊一聊，两位老师今天在听40年前高元钧先生的演出有什么感受跟我们大家聊一聊。[ 2016-12-11 20:34 ]
[主持人]谢谢赵老师的讲解，那刚才赵老师也提到了高元钧先生的经典作品《武松打虎》，那么今天我们节目的编辑其实也给我们翻出了几十年前，高元钧先生表演的作品《武松打虎》，那么不妨我们接下来来稍微听一小段，在接下来的节目当中，我们会完整的播放，那么现在我们先来听一段，高老师当年的《武松打虎》片断。[ 2016-12-11 20:32 ]
[赵连甲]观众们非常熟悉的高老师的武松打虎，比如说武松喝了十八碗酒要上山，要过港，小九宝拉住他的衣裳，说你要干什么去，这其中对白里头，这个动作，包括语言的运用，有的上韵的，有的口语的，形体动作上、语言上、韵味上，你要仔细品尝品尝，可能有十几种形式在里面，很多人不注意过去了，被他给抓住了，你不感觉过去了，实际是一种形式。[ 2016-12-11 20:30 ]
[高洪胜]山东快书它是语言艺术，但是现在我们把它呈现在舞台上了，它是一个整个的舞台呈现，你有的一个有形体美的东西，所以我父亲在建国前就跟上海、南京跟很多京剧艺术大师交往比较多，像梅兰芳等等，他吸收了很多京剧的东西，他融入到山东快书里，说武松，他那种架子，包括他有很多道白，他用京剧的韵白，所以就是说山东快书的特点，他有跟京剧共同的特点，让美学家总结的就是写艺，他也是无实物表演，也是那种城市化的东西，融入到山东快书里头去，然后又向戏剧学习，塑造人物，然后他形体美在这方面，能够调动一切艺术手段为这个作品服务，跟这个作品合适了，说的我们现实生活中，它可能就不太贴切，但是搁到武松身上，表演起来，无论你借鉴哪一个形式艺术的东西，你还得符合，相贴切，有机的结合在一起，这才是一个艺术家有鉴赏力，需要鉴别，需要借鉴上，他是有艺术欣赏的艺术性的东西在里面。 [ 2016-12-11 20:28 ]
[赵连甲]它不仅仅就是押韵了就算完成任务，除了表达它的内容以外，更要诗歌化，就说形象的、艺术的，给人留烙印的，我们的口底语言上也是很重要，包括这台晚会，不管串联的，你们节目里头听听语言这那是很讲究的，这也是高老师对我们的影响，他在这方面很讲究的，很讲究的，就像别人说的不达目的不罢休。[ 2016-12-11 20:24 ]
[主持人]还是要经过锤炼的，经过修饰的。[ 2016-12-11 20:24 ]
[赵连甲]原来山东快书大家都知道，就是赶集、赶庙会，到大型舞台，高老师丰富了很多东西，你比如说他说《武松传》的时候，说武松上山，就京剧动作的圆场，这里边不仅是在音乐上的补充，各方面的补充。你比如说说唱艺术是语言艺术，我们原来讲叫口语化，我们还要保持我们的本质这不能变，但是口语并不是说非常直白的。我们还要讲诗歌化。[ 2016-12-11 20:22 ]
[主持人]其实我们也观察到，最早高元钧先生在进行咱们山东快书表演的时候当中，也是借鉴了很多其他形式的艺术形式，包括京剧、包括武术、表演等等，他都借鉴了，也就是从山东快书起源开始，就已经在和其他的艺术形式进行着沟通交流，包括如今到现在是不是赵老师。 [ 2016-12-11 20:20 ]
[高洪胜]后来导演在考虑的时候，会考虑到用不用你这个节目，那我们其余人不能够固守这块固步自封的状态下，我们大胆尝试。所以山东快书音乐山东快书、音乐快板应运而生，而且非常受广大的群众欢迎。无论是专业还是业余的，尤其是业余这种普及的群众当中去，特别受大家伙儿的欢迎，所以这样我们为什么大家伙欢迎，我们为什么不去搞呢？所以这些年也积累了很多的经验，大家伙儿在一起探讨怎么能够把音乐山东快书，音乐快板把它的理论建设，它应该是一种什么样，让我们用文字概括它，把它成为我们将来更好的发展。所以有很多现在的形式就越来越多了，有大型的、有音乐的还有伴舞的，甚至还有什么的，小型的，就有一个把吉他，然后有个架子鼓，单说的，就说我们身边的故事，所以使我们形式丰富，它百花齐放了。说到一枝独秀，民族艺术一面旗这个快书上，作词是我们父亲的徒弟空政文工团，也是山东快书艺术家谢西岚，但是这个作品就说起来，我们还是向人家原始上是这个空政文工团唐文工老师给咱们东部战区那边一个业余的一个宣传队写的那么一个作品，我们看完之后非常有战士气息，太漂亮了。然后说我们怎么办，怎么搁到我们晚会里头来，但是这个词不是我们这个词，又先写了词，人家非常支持，高元钧老师的100周年我们全力支持，把原来作品给我们看，把这个词填好，又找人录，找人排，所以这样在整个的纪念高元钧老师100周年晚会上，你刚才前面介绍了，它有京剧、有评谈、有短剧、有快书、有诗朗诵、音乐快书非常完整，非常丰富多彩。它就是给这个晚会注入了大量的信息量和不同形式的来搞这个晚会，我们晚会总导演是苏磊，在他的整个策划下，还有关键是王红的总策划，那是我们顶级人物了。我们的剧作家，他又非常懂曲艺，所以这台晚会就是说不同于其他晚会，不同于一般纪念活动上的曲艺专长，在不同的时期不同的形式来反应高元钧，我父亲他一生的艺人、军人、凡人。 [ 2016-12-11 20:18 ]
[主持人]效果会弱一些。[ 2016-12-11 20:11 ]
[高洪胜]尤其是近些年，我们的创意思想比较活跃，随着时代的发展，我们的生活完全就改变了，尤其现在互联网时代，整个我们生活在改变，那么就给我们现在的生活的人们提出了一些问题，你是怎么能够把这些高科技的东西融入你的生活当中来，我们怎么能够适应，怎么能够不被这个时代淘汰，所以就有一批人在探讨这个传统艺术上，传统艺术怎么跟现代相结合。而且我们尤其从部队开始，因为很多大型的晚会里头，如果你都是单兵作战，一对相声，一个快板，一个快书，你看起来他这个就可看性就没有那么，不如人家音乐演唱会那么炫，那么好看，为了有它的可看性，所以我们曲艺家大胆的尝试，成都军区的就在嘴边上董淮意、还有南京军区的杨鲁平，在音乐快板和音乐运送体上，就是投入了大量的实践，也经过了20多年的实践，所以取得了一个良好的效果，有的人当然反对，因为它已经和传统的快书不一样了，在我们来看，我们要保持我们的传统，我们又不反对多样化的发展，你多样化是一种尝试，如果说，如果说你这么做，你就可以更拓宽你的面，央视大型晚会里头，人山人海的在演出，你上来一个人说，马上这个就觉得这么大舞台。[ 2016-12-11 20:10 ]
[赵连甲]那么现在我们有了条件了，在新的历史条件下，如何发挥我们的艺术？来更好的多色彩的、多层面的，这是一种尝试，也是一种创新，所以对这种尝试，不管现在这个题目本身还没有存在一种不足，这都可以说慢慢来解决的。但是就应该这样的广泛的，多多益善的搞些尝试，推进这个艺术。[ 2016-12-11 20:05 ]
[主持人]单兵作战。[ 2016-12-11 20:03 ]
[赵连甲]这种结合当然是一种新的尝试，这个说明我们条件优越，过去一些曲艺形式是由于受到经济上的制约吧，你比如说唱河南句子的，一边上面拉着，底下还踹着蹬蹦，省一个人就省一份开销。[ 2016-12-11 20:03 ]
[主持人]北京时间20点01分，欢迎您继续回到正在直播的中央人民广播电台——《中国大舞台》，我是舒欣。每个周日的19点30分到22点，我们都会和您准时相约，和大家一起共赴艺术的盛宴。今晚的《中国大舞台》节目为您带来的是：《向大师致敬：纪念艺术大师高元钧诞辰一百周年纪念演出》。今年是山东快书艺术大师高元钧诞辰100周年，为了系统总结高元钧先生光辉灿烂的艺术生涯，深切缅怀他对曲艺事业作出的杰出贡献，教育和启迪当代曲艺家和曲艺工作者勇于担当、不辱使命，继承好传承好山东快书这门传统艺术，更好地繁荣发展社会主义曲艺事业，由中国文联、中国曲协共同主办的纪念高元钧诞辰100周年系列活动日前在京举办。作为系列活动之一，《向大师致敬》纪念高元钧诞辰100周年演出则在八一剧场隆重举行。整场演出构思精巧、群星云集，通过评弹、京剧、诗朗诵、短剧、山东快书以及名家访谈、多媒体串讲等多种艺术形式重新再现了高元钧先生艺人、军人、凡人璀璨光辉的一生，重温了《一车高粱米》、《金妈妈看家》、《抗洪小夜曲》、《武松打虎》、《武松赶会》等高元钧先生的经典代表作，怀念和致敬这位山东快书艺术大师。那么今晚作客我们直播间，中国广播说唱团曲艺家：赵连甲老师，赵老师您好！中国曲协山东快书艺术委员会主任：高洪胜老师，高老师您好！那么接下来，我们就在两位老师的带领下，继续欣赏这场纪念精彩的演出，同时也回顾高元钧先生不平凡的艺术人生。在刚才的节目里，我们一起欣赏了纪念演出里的音乐山东快书节目《民族艺术一面旗》，节目的名字之所以叫“民族艺术一面旗”其实也是为了纪念高元钧先生。先生作为新中国曲艺事业的奠基人之一，是山东快书艺术的命名者和引领者。著名文学家、历史学家郭沫若先生曾盛赞他是“民间艺术的一面旗帜”，所以这个节目也因此而得名。那两位老师，刚才我们只欣赏了这个节目，还没来得及仔细的去分析它。之前我也提到了，这个节目相比起传统的山东快书，加入了活泼的音乐元素，两位老师怎么看待这两种艺术形式的结合？ [ 2016-12-11 20:01 ]
[主持人]听众朋友，这里是正在直播的《中国大舞台》，今晚的《中国大舞台》节目为您带来的是：向大师致敬：纪念艺术大师高元钧诞辰一百周年纪念演出。今晚做客我们直播间的嘉宾是：中国广播说唱团曲艺家：赵连甲老师，中国曲协山东快书艺术委员会主任：高洪胜老师。那么在稍后的节目里，两位老师会继续和我们一起欣赏这场精彩的演出，同时，也回顾高元钧先生不平凡的艺术人生，欢迎您继续收听。 [ 2016-12-11 20:00 ]
[主持人]好，谢谢赵老师。刚刚我们聊了山东快书的起源历史以及它的继承和发展，那么在纪念高元钧先生诞辰100周年纪念演出中，有一个节目叫做“音乐山东快书”《 民族艺术一面旗》，和传统的山东快书表现形式相比，它显得非常新颖、活泼，我们来一同欣赏。 [ 2016-12-11 19:58 ]
[赵连甲]这个比方说山东快书刚刚说唱武老二的，有唱大个子的，因为山东按照他的特点来，我们把武松说成是我们的山东人，那武松高多少高？他把武松定位是一个农民，用农民的感情、习惯、语言去描写他心里的英雄，当然我们今天写新东西，你怎么刻划，对我们是一个严峻的考验，这是在艺术本体当中怎么创新，既是传统的，又是现代的，两大会议上我们总书记对我们的要求。现在快书如何去歌颂今天，一直在考验着我们，我们在写东西，有没有成功的，有，但是跟我们的要求还是有一定距离，像《一车高粱米》等等这些我们的水平还没达到，这些我们进一步努力的。 [ 2016-12-11 19:56 ]
[主持人]如何创新。[ 2016-12-11 19:55 ]
[赵连甲]而且你要写英雄，必须想到武老二，为什么？就是我们的特点，我们现在的困难，我刚才说正在挑战，考验我们的时候。[ 2016-12-11 19:54 ]
[主持人]从他起步。[ 2016-12-11 19:53 ]
[赵连甲]现在有一定压力，或者说叫挑战，我们不忘当初我们老一代人，因为山东快书表现英雄主义是很强烈的。高老师唱新段子最早的，山东快书我知道他是最早的，包括抗美援朝，那都是开先河的，而山东快书怎么样刻划现在的英雄人物，我们写东西都受这个影响的，为什么要锻炼写，那是不会写，但是他们给树立样子了，什么叫《一车高粱米》等等，这些老人鼓励我们说，山东快书你不上新东西，你不歌颂今天的英雄，你老是武老二，这个武松是我们的根基。[ 2016-12-11 19:52 ]
[主持人]刚才我们也介绍了，高元钧先生是山东快书艺术的命名者和引领者。山东快书这种曲艺形式，正式定名于1949年6月。就在10年前，也就是2006年，山东快书经国务院批准，被列入到第一批国家级非物质文化遗产名录。那么两位老师能不能跟我们听众朋友聊聊，当下山东快书作为传统曲艺的传承和发展。[ 2016-12-11 19:52 ]
[赵连甲]而且都是在他们那一代人影响下。[ 2016-12-11 19:50 ]
[主持人]生活上，情感上是相通的。[ 2016-12-11 19:50 ]
[赵连甲]回去就住院了，后来我就讲这种感情，这种感情在我们曲艺界都是很深的，比如说由于高老师跟杨老师两个人那样的关系，高老师去世，杨老师就病摊了，当我的老师去世的那天，高老师的弟子孙桢业正好儿子那天娶媳妇，你说气不气，尤其山东人非常讲究这个，儿子娶媳妇那天，你去参加不吉利的事情，在山东人是很忌讳的，但是孙桢业是无论如何他去了，感动我就说，我叫兄弟，兄弟你给我一辈子忘不了你，我们这个艺术上，我们的高杨两派是团结的。[ 2016-12-11 19:49 ]
[主持人]人的精神一崩溃，身体马上就跨下来了。[ 2016-12-11 19:48 ]
[赵连甲]所以包括我写创作，包括我学山东快书，确确实实都是他在的鼓励之下，甚至批评你，你觉得你写了不错了吧？他该批评批评你，但是绝对是鼓励你，我写段子唱好几个，他唱一个我精一个，因为是高元钧唱，不是一般人唱。老人家唱完了以后还得给我提意见，您这个不对那一句，但是老人对我们这一代影响是切切实实的，而且那种老一辈人的对年轻人的关怀，我再给你讲这么一个故事，高老师去世了，通杨立德老师来，杨老师来了，还没下火车，就是洪胜大哥，洪顺就给我打了一个电话，也我叫哥，说老头来了，老头指着我的老师，说我怕他精神崩溃，他受不了，你把他弄到令堂上来，不来是不可以的，来了马上把他搀走，我没时间，我把老头交给你了，把我的师傅交给我了，我说好，结果我到了令堂以后，我搀不起来了，真的，搀不起来了，摊在那了，然后我架着他走了以后，到了我家，我就不让他跑了，在我们家住了两天，回到济南以后就住院了，受这个刺激，他一生当中那样的友好，一旦高老师去世了，他的精神崩溃了。[ 2016-12-11 19:47 ]
[主持人]对。[ 2016-12-11 19:46 ]
[赵连甲]他对年轻人的鼓励，他写段子写得不错，我们有一种行话，老何就是假的，后来不是，我们讨论过这个问题，老人家一辈子就这样，怎么叫假的呢？[ 2016-12-11 19:46 ]
[主持人]完全没有架子。[ 2016-12-11 20:16 ]
[赵连甲：]老人家对我们晚辈的影响，我一直拿他当我兄弟，我经常给他讲他父亲的事，这里面确实我反映的是老人的精神，过去说艺人讲义气这是老话，实际上他对他的艺术，他尊重自己的艺术。你有什么困难帮你，特别是老人家，谁不尊重高元钧，但是老人关怀年轻人怎么关怀，他那种鼓舞我跟你讲有时候我受不了，比如说曲艺家协会开会，我们当时晚辈我们在后哨着，在边上坐着，他在当中的圈子里坐着，他是主席副主席，然后还没开会，他会在会场上喊，你过来我问你，听说你又写了一个什么段子，你拿过来我看看，实际上我没写什么段子。 [ 2016-12-11 20:15 ]
[高洪胜]在我没出生之前就认识我父亲，所以说赵老师是我特别尊重的一个前辈老师，对山东快书的事业起了很大的作用，可以说是当今我们曲艺界的活词典，我这么说一点都不为过，说起我的父亲，我父亲是一个听众朋友有的认识，有的不认识，可以在网上搜一下高元钧，图像马上就出来了，一看我父亲非常有喜感的一个人，我们家就是慈父严母，我父亲非常慈祥的一个老人，当然他有年轻的时候也非常有喜感，我们从我们孩子来讲，从我们小的时候觉得我父亲很忙，但是我父亲回来之后，我们最大的愿望就是围着我父亲身边听他讲故事，我父亲的故事太多了，永远讲不完的故事，我们长大了，我爸爸讲的故事全是相声，全是曲艺作品，他和刘宝瑞大师合作时间比较长，珍珠翡翠白玉汤、学写诗都是听我爸爸讲的，当故事讲的，他一回来，只要他有空，我们围着他就给我们讲，就讲这些，我觉得我爸爸这么有魅力，这么多故事，我兄弟姐妹围着他就开心得不得了。我父亲脑海里掌握了很多很多曲艺方面的作品。博采众长，他后来可以成为大师也是因为他博采众长，因为我父亲很早就是在南京上海一带开始流浪，到那以后碰到他的师傅开始学艺，当时南京应该是国民政府的首都，上海当年的经济非常的发达，文化比较发达，所以那又集中了一大批文人，非常有成就的艺术家，对他的影响是比较大的。说起我父亲，我随着年龄的增长，包括长辈，包括赵连甲老师比我大20多岁，应该是长辈。回来跟我讲我爸爸的故事，你父亲是一个特别善良的人，从来不说别人坏话，从任何一个人嘴里没有说高元钧怎么怎么样不好，没有人说他不好的，给我的印象来讲，我父亲形象越来越丰满了，对我父亲年龄的时候是非常模糊的，他晚年对我们印象非常深刻，那个时期的我父亲的形象是长辈们给我描述的，有人见了我就给我讲，你爸爸是什么样的人，他有很多笑话，他对我们多少好，多少慈祥，他很大方，我父亲他是一个，赵老师讲我们都是艺人，我们今年他100周年的晚会上，总工文工团的王红团长亲自参与策划，怎么总结他的一生，最后定为艺人、军人、凡人，他这三个阶段完全概括了他，高人，不是，高人有点捧自己，凡人做出了不平凡的事业，他给我们的印象，我父亲非常慈祥，非常博爱的一个人。 [ 2016-12-11 20:10 ]
[主持人]在您没出生之前。[ 2016-12-11 19:46 ]
[高洪胜]刚才我接着赵老师说几句，我父亲跟杨立德老师的关系非常好，人家说你光说非常好，你有什么事例没有，你有什么事件证据来佐证你的这个说法，当年我爸爸要把我大哥，我大哥在我们家是长子，要过继给杨立德老师，你说这老哥俩的关系到什么样的程度。连甲老师比我认识我父亲早。 [ 2016-12-11 20:05 ]
[主持人]谢谢赵老师。高洪胜老师是高元钧先生的儿子，那么高老师在您眼中，您觉得他是一位什么样的父亲呢？
[ 2016-12-11 20:00 ]
[赵连甲]你比如说他对他徒弟刘洪宾，我们哥俩不是一个师傅，我们都是说山东快书的，我管他叫师兄，他叫我师弟，我们两位老人又是那样的一个关系，我们成立山东快书研究会，我们两个一个正副长，一个副会长，我们两个就有一个宣言，怎么说呢，咱俩都是共产党员，你师傅是高元钧，你的师傅是杨立德，他们两个人从来人家说他是两大派，他说我们没有派，我们是哥俩，我说现在咱们来是山东评述研究会的会长了，如果咱们这里面搞宗派，你派之长，我派之短的，那咱们还是共产党员，跟老人没法比了，咱们必须团结起来把快书事业推向前进。这都是我们思想上包括在艺术上的影响。[ 2016-12-11 19:58 ]
[主持人]做人方面。 [ 2016-12-11 19:55 ]
[赵连甲]呼兄唤弟的。我们不分派，他是我哥，他是我兄弟，很亲的。这里面他们两个人对我们下边这一代人影响很大，不光是艺术上的影响。[ 2016-12-11 19:53 ]
[主持人]关系非常好。[ 2016-12-11 19:52 ]
[赵连甲]我拜杨立德为师是1956年，我见高老师是1953年，这是第三届赴朝慰问团，我说我现在唱快书了，我小时候听过刘童武的，他说你唱唱吧，我就唱了一段，给我挑了一些毛病，然后鼓励我一番:你板槽没问题，嘴没问题，就是脸太死了。我这脸不行，他脸多活，我很受鼓舞，也可以说就从这儿开始，我就走上了快书的专业道路，我1956年我才拜的我这个老师，启蒙老师还是高元钧，这两位老师在我们这个流派当中，从过去历史来讲，山东快书流派分成还有很多大家，比如说有雨派还有富派，多了，很多的，但是比较流行的，内行人传说最广的，高元两大派，但是这两个人自打年轻的时候就在一起。 [ 2016-12-11 19:50 ]
[主持人]这都是小例子，您记得特别清楚。[ 2016-12-11 19:47 ]
[赵连甲]可以这么说高老师对我的影响太大了，可以说他是我人生最大的拐点，我们家祖祖辈辈是唱戏和打鼓的，但是我1952年的时候就参加了辽东文工团了，就是当时的抗美援朝的前哨，现在叫丹东了，那么我在文工团的时候，我就接待了高老师，在我没参加工作之前，1950年我在天津就收听电台，高老师的山东评书，听得很过瘾、很喜欢，因为我小时候就听过很多唱声和主打，那么到了丹东，没有弹三弦的了，我就拿主板唱起山东快书了，但是在天津我看到了高老师的演出，到了丹东，现在叫丹东，那时候叫安东，高老师参加赴朝慰问团，在文化工看的演出，我激动得了不得了，我就到了交际处。 [ 2016-12-11 19:45 ]
[主持人]您最初接触山东快书和高老师关系您觉得是？[ 2016-12-11 19:42 ]
[赵连甲]他是我的师伯，说白了就是师大爷。[ 2016-12-11 19:40 ]
[主持人]介绍完高元钧先生，我们想先跟赵连甲老师聊聊。我们知道，山东快书最初是有高元钧先生和杨立德先生代表的两大流派，也就是高派和杨派，赵老师应该是杨派的传人。那么，高元钧先生和您的关系应该是？能不能跟我们谈谈您眼中的高元钧先生。另外，高先生是怎么影响您的艺术人生的？[ 2016-12-11 19:36 ]
[主持人]高元钧先生一生培育了200多名有一定成就的山东快书演员和作家，这也使由他定名的山东快书迅速推向全国。他与人合作编著的《表演山东快书的经验》、《山东快书艺术浅论》、《快板快书研究》等传世之作，填补了山东快书在理论上的空白。高元钧先生一生传奇的艺术成就，在当代曲艺界堪与侯宝林等大师级人物并驾比肩，他也因此被誉为山东快书一代宗师。[ 2016-12-11 19:35 ]
[主持人]我想先给大家完整地介绍一下艺术大师高元钧先生。高元钧，原名高金山，生于1916年，河南省宁陵县人。我国最负盛名的山东快书表演艺术家、曲艺作家、曲艺改革家和曲艺教育家。历任中国曲艺工作者协会副主席、中国曲艺家协会副主席，中国文联第二、三、四届全国委员会委员，中国艺术研究院特邀研究员。高元钧先生是新中国曲艺事业的奠基人之一，也是山东快书艺术的命名者和引领者。他曾经创作表演了《武松打虎》、《武松赶会》、《鲁达除霸》等歌颂历代民间英雄人物的著名段子，还有《一车高粱米》、《侦察兵》、《长空激战》等一批反映现代生活的新段子。他的山东快书表演憨中见巧，刚柔相济，张弛有致，举重若轻，轻松风趣中透着隽永与灵气。[ 2016-12-11 19:34 ]
[主持人]那么接下来，我们就在两位老师的带领下，一起走进八一剧场，共同欣赏这场纪念高元钧先生诞辰100周年精彩演出，回顾先生不平凡的艺术人生。在节目进行中，欢迎大家随时参与我们节目的互动。您可以登录“中国之声”的实名微博发表您的观点，也可以添加“中国之声”为微信好友参与语音互动。此外央广网也正在进行同步的图文直播，欢迎您随时关注。[ 2016-12-11 19:34 ]
[高洪胜]主持人好！各位听众好[ 2016-12-11 19:33 ]
[主持人]另一位嘉宾是中国曲协山东快书艺术委员会主任高洪胜老师，高老师大家肯定也不陌生，除了表演山东快书，高洪胜老师也在93年春晚的舞台上表演过相声《新名词》，另外还在很多电视剧里扮演重要角色。高老师您好！[ 2016-12-11 19:33 ]
[赵连甲]主持人好，各位听众好[ 2016-12-11 19:32 ]
[主持人]今晚做客我们直播间，和我们共同欣赏这场演出的嘉宾是：中国广播说唱团曲艺家赵连甲老师。说到赵老师，喜爱山东快书的听众朋友肯定非常熟悉了，不熟悉山东快书的朋友也没关系，相信您一定看过89年央视春晚上由赵连甲老师和宋丹丹、雷恪生表演的经典小品《懒汉相亲》，其中村长的扮演者就是赵连甲老师。赵老师您好！[ 2016-12-11 19:31 ]
[主持人]今晚的《中国大舞台》节目为您带来的是——《向大师致敬：纪念艺术大师高元钧诞辰一百周年纪念演出》。今年是山东快书艺术大师 高元钧 诞辰100周年，为了系统总结高元钧先生光辉灿烂的艺术生涯，深切缅怀他对曲艺事业作出的杰出贡献，教育和启迪当代曲艺家和曲艺工作者勇于担当、不辱使命，继承好、传承好 山东快书 这门传统艺术，更好地繁荣发展社会主义曲艺事业，由中国文联、中国曲协共同主办的纪念高元钧诞辰100周年系列活动日前在京举办[ 2016-12-11 19:31 ]
[主持人]北京时间19点31分，各位听众朋友以及央广网的网友们，大家晚上好。这里是正在为您直播的 中央人民广播电台——《中国大舞台》，我是主持人舒欣。很高兴能在这个美丽的周日夜晚和您准时相约，在接下来的两个半小时里，我将和大家一起共赴艺术的盛宴。[ 2016-12-11 19:30 ]
[央广网]欢迎大家收听大舞台节目。我们的节目是每周日晚19：30分到22点为您直播。[ 2016-12-09 19:49 ]