中广网南京10月20日消息 川剧《金子》改编自曹禺名著《原野》。“《原野》是曹禺作品中最适宜改为戏曲的。而《金子》也是第一部把《原野》搬上戏曲舞台的。”著名戏剧评论家刘厚生先生如是说。编剧隆学义10易其稿，将原作中的男主人公仇虎换作了女主人公金子，将原先的“复仇戏”改编成一部极具催泪效应的“女人戏”、“内心戏”，女主人公金子盘旋在两个男人和一个恶婆婆中间，全剧以她的情仇爱恨为主线，突出了金子身处命运漩涡中复杂的内心冲突和追求美好生活的强烈渴望。金子泼辣如火，真挚似水、率真坦荡的可爱性格被展现得淋漓尽致，主演沈铁梅坦言：“我个人对金子这个角色非常偏爱，她不是一个唯唯诺诺的女性，而是敢爱敢恨，泼辣直率，又不失善良，非常令人着迷，她的个性中有许多如金子般的闪光点，相信观众也会对这个女人‘一见钟情’。”

川剧巅峰之作《金子》

　　变脸、藏刀，川剧特技融入戏中

　　观众知道川剧是因为变脸这项特技。《金子》同样不例外的加入了变脸、藏刀、踢袍等许多蜀地绝活。但《金子》的成功之处在于把这些绝活都“戏化”，不是为了炫技而炫技，而是真正也融入戏理，就像沈铁梅所说：“我们是把大家认为的技巧变成了服务剧情的工具，使这种绝活有了生命，更加好看，更加耐看。”

　　当仇虎醉酒时，他误把焦大星当作其父焦阎王，这时，饰演焦大星的演员张建平就运用变脸的绝活把面目变成焦阎王，在仇虎清醒时则又变回焦大星。仇恨是“变脸”的根源，酒醉是“变脸”的动因，这样就使得变脸的运用合乎情理，天衣无缝、不显生硬。

　　藏刀的运用也有异曲同工之妙，仇虎要杀焦大星，要父债子还。可金子觉得焦大星是善良的，不能杀。在仇虎和金子中间就产生了矛盾，仇虎拔刀要杀焦大星，金子出现时刀立刻就没有了，这一绝活的运用也是恰如其分，符合人物心理。沈铁梅说这才是戏曲发展的方向，要让戏的内涵更合理，更符合观众的认知。