（二）信阳民歌音高连接系统的音程因素

　　信阳民歌的旋律是一种有秩序的音调结构。这种结构源于调式音阶各音之间构成的音程关系。根据信阳民歌音调的特点，这些音程关系在构建曲调时，有着质与量的差别，形成了主干性音程与辅助性音程。主干性音程又称典型音程，它在信阳民歌的旋律音调中，出现的次数占有一定的优势，并能反映信阳民歌的风格特征。辅助性音程常常表现为连接的、过渡的、强调语言音调的作用，出现的次数较少。由于这种比值关系，即便是由不同调式系统构成的旋律，也能保持音乐风格的统一。

　　由六声调式构成的信阳民歌，具有双重调式特征，其旋律骨干音是中音sol、la、高音re、mi；中音si、高音do是旋律色彩音。如果将中音si看作偏音，它就是徵调式；如果将do看作偏音，它就是宫调式。如固始民歌《李玉莲迈大步调》，就具有从宫调式转向徽调式的特征，音程材料共有7个，其中纯一度、大二度、小三度为主干音程，其余四种音程则以辅助性音程出现。

　　综上所述，在信阳民歌中，最常用最具典型意义的音程是大二度、小三度、纯四度以及它们的部分转位；而纯一度的运用常常是由"儿化"语音或衬字、衬腔的语音因素造成的；纯五度音程的产生，更多的是源于字调的变化；八度以上(不包括八度)的音程在本区民歌中并不多见。上述音程的相对固定化，是信阳人们在听觉习惯上达成共识的结果，是其审美观念的反映。

　　（作者系河南省信阳师范学院音乐学院副教授）

　　注释：文中所举民歌之谱例，请参阅《中国民间歌曲集成·河南卷》[C]，中国ISSBN中心出版，1997年12月。

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