广播剧制作人是广播剧界的新生事物，它的出现是广播剧事业发展的必然趋势。广播剧制作人源于影视剧制片人制度，当今主要影视剧创作均采用制片人制。即便是实力很强的制作公司，也是采取制作人独当一面的做法。而广播剧制作人的出现则是广播剧制作队伍日渐减少的产物。广播剧作为广播所特有的文艺形式，曾辉煌一时。各地电台都曾设有规模不等的广播剧制作部门，我们福建人民广播电台也曾设有广播剧组。八十年代末，九十年代初，随着电视的兴起，广播听众大为减少，广播剧的生存越来越困难，各地电台纷纷撤掉广播剧队伍。1996年，广播剧进入中宣部“五个一工程”评奖后，给广播剧注入一个强心剂，各地又开始制作广播剧，但队伍已很难恢复。有的单位负责人想的很实在，也颇有道理：广播剧制作成本很高，收听和广告也很难达到预期效果，仅仅为了评奖，何必再建立队伍。而且，即便是建立了队伍，养了人，也很难保证其艺术质量。为了完成任务，不至于因广播剧的落选而影响“五个一工程”的评选，在这种大趋势下，广播剧制作人便悄悄出现了。 

　　广播剧制作人以甲方——广播电台的代表身份出现，它以社会的文艺创作力量为自己的选择依靠对象，制作人从广播剧题材的策划开始到广播剧的生产完毕，全面负责创作的全过程，并保证节目的质量。制作人能量大小；取决于电台授权的大小；节目质量的好坏，则与制作人的艺术水平和责任心有很大的关系。授权大，水平高，责任心强，则容易出成绩。近几年来，福建电台之所以能出一点成绩，无外乎这三点。作为制作人，大家的看法和做法基本相似，也叫作英雄所见略同，这里我不再重复。下面我谈谈个人作为制作人，在工作中的一点体会。 

　　一、要善于从不同角度来思考问题，论证本子。 

　　高坦同志在会前把我封为领导型制作人。其实，在广播剧创作中，最不需要的就是领导。我们的陈坦汶副董事长说，他就是一个大编辑。在广播剧创作中，领导最好是少讲话。在剧组中，特别是在节目制作过程中，我一般不多说话。有大导演胡培奋在导戏，有最佳的音乐师焦虎林，最好的音响师邢建华，最好的录音师王敏、权胜，你能说什么？领导是把握大方向的，是干大事的，老板不能干经理的活，经理不能干员工的活。老板干经理的活，老板活得太累了，老板再干员工的活，老板就不是人了。广播剧领导的作用应发挥在戏的创作之前，而不是在戏的过程中，那是编辑的事。我觉得领导型的制作人，如果真有这种说法，我认为领导就是要从不同的高度，不同的视角，不同的思维中审视你的题材，发现你的亮点，发现你的不同点，给听众，给评委一种新鲜的感受。找出不同点，这是领导最应该抓的事。不同的人，不同的视角的，不同的思维，产生了不同的结果。我们的领导，其实最应该做的工作就是要用不同的视角挖掘新的亮点。这几年，我能抓出一些好本子来，也得益于这种思维方式。有的人说题材不好发现，其实题材一大堆，关键是在现有的题材中，你能否挖出新意来。 

　　我们集团创作的广播剧《歌唱祖国》在第十一届“五个一工程”评奖中获得好成绩。这个剧能获得好成绩，我想也是制作人制度的成功，回顾创作过程，制作人确实起到把握全局的作用。 

　　2009年是建国六十周年的大喜日子，第十一届“五个一工程”奖也在此年开评，如何创作一部优秀的广播剧向建国六十周年献礼，这在2007年，第十届“五个一工程”颁奖晚会的第二天就在我的脑海中构思了。必须做一个大题材，必须有一个在全国有影响的题材，必须有广播特色的题材，必须是与音乐有关的题材，这样做出的广播剧才有突破性和丰富性，这是导演胡培奋老师和我在创作上最初的想法。 

　　2007年10月15日，《歌唱祖国》的词曲作者王莘去世了，我一下子意识到，这是一个不可多得的好题材。歌曲《歌唱祖国》是影响几代中国人的祖国颂歌，被誉为“第二国歌”。每当重要的场合，人们都会歌唱它，几代中央领导人都亲自指挥或领唱过这首歌，它符合我初选题材的条件。于是，我请示了领导，在陈坦汶副董事长的支持下，把这个题材列入重点创作剧目。立即组织主创人员到天津王莘的家深入采访、体验生活。王莘的老伴王惠芬老人及其家人给了我们一行人极大的支持和帮助，把王莘老人宝贵的资料都提供给我们。我约请了上海著名的广播剧作家瞿新华老师再次执笔，创作此剧。瞿新华老师是一位浪漫的作家，笔下的人物富有激情，在第十届“五个一工程”评奖中，他为福建台创作的广播剧《秋日里的野芒花》获得极好的评价，评委、中国传媒大学教授关玲老师说：这部广播剧像诗一样，原来广播剧还可以这样写。 

　　在以后的一年时间里，瞿老师一共写出了四稿，我也觉得很好。但第一次专家论证会却被提了不少意见。重点在于结构较散，尤其是开头，觉得不尽合理。王莘老人在他去世前半个月，也就是2007年的10月1日，为完成一生最后的愿望，再次来到北京天安门广场参加升国旗仪式。那天早上2点多，王莘老人就要老伴用轮椅把他推到天安门广场，沿着广场一圈一圈地转，回想往事，心潮澎湃。这是历史的真实场景，也富有诗意，这个场景曾深深地打动了我们。瞿老师的第一稿至第四稿均以此开头。但专家们都不同意这个开头，认为这虽然是真实的事，王莘老人重病在身，已半身不遂多年，早上2点起来，天气太冷了，未免太残酷了。胡导也提出，如果长时间在轮椅上回顾往事，情节单调，音响不好表现，因此陷入一个僵局。我也觉得，剧本缺少冲击力，《歌唱祖国》的歌曲不好再现，在结构上，广播的特点也不突出，尤其是开头不吸引人。我劝瞿老师暂时放一下，等奥运会时再作打算。我总觉得在奥运会上，《歌唱祖国》可能会有表现的机会。8月8日，在北京鸟巢，在世界亿万观众瞩目下，当惊为天人的美少女林妙可初试啼声的时候，我泪流满面，我知道，最佳点已经有了。而同时，瞿老师和胡导也在激动人心的场景中找到了爆发点，我们同时通了电话，敲定了用林妙可与王莘心灵对白的方式来贯穿主线的方案。这个点一定下，其它问题就迎刃而解了。一个月之后，瞿新华老师再次来到福州修改剧本，四天后的晚上九点钟，瞿老师拿出了第五稿，形成了最终本的框架。当晚，我惊喜万分，与瞿老师对酒当歌，共同庆贺剧本的诞生。后来，瞿老师又根据专家们的意见改了三稿，并将原来的五集压缩成三集，瞿老师说这是他创作最艰苦的一个本子。应该说，这部戏是完全意义上的制作人与作者、导演的完美合作。 

　　二、深挖一口井，做你擅长做的事，这是我的创作理念。 

　　我知道我的本事有限，一些题材不是我所擅长的，我就不做。回顾这几年我们集团所做的几个剧目，都是以情感戏为主，我这个人比较爱用情。情足了，戏也好听了。所以我在选材时，较多地考虑情感因素，这叫作深挖一口井。深挖一口井，说起来容易，其实做起来需要一股劲。 

　　其实，一个题材，一个优秀题材离我们并不太远，你跟它有心灵碰撞，它离你就很近。不是你喜欢的题材，不是你熟悉的东西，你就很难感知到它，擦肩而过，可遇而不可得之。同时，有些题材，你已经扣到它的大门了，只需轻轻推开就可以了，这就要你深挖一口井，再迈进一步，一个大金矿就在你的面前。广播剧《生命的交响》，写冼星海的，当时我已经感到无路可走了。而作者叶娜布琪执意要走下去，结果，打开了一条通途，本子大放异彩，获得了很好的成绩。今天，很多同仁可能也会碰到我这种问题，觉得拿到一个很好的题材，却无从下手，没关系，憋一憋，或许就有一个阳关大道。 

　　三、善待每一位广播剧参与人员。 

　　广播剧是一个整体的艺术，需要方方面面的参与和支持，这是制作人要十分注意的问题。无论在精神上，还是在物质上，都应该给每一个创作者予以鼓励。让人家觉得艺术创作是一个很愉快的事业。 

　　四、注重每一个细节、环节。这也是制作人特别要注意的问题。 

　　制作人责任重大，压力重大，我们不讳言，现在广播剧创作还未进入市场，广播剧创作很大程度是为了评奖，或者说是为了“五个一”评奖而作。领导有压力，因为拿不到而影响省的组织奖，那么领导的日子就难过了，大会批评，小会讽刺，我都经历过这种状态，领导批评我同样毫不留情。要获奖，成为一个高压线。而且领导越大方地给你钱的时候，你越担心，生怕有闪失。如果以平常心看这个问题，其实广播剧能出好题材，好本子的。但现实问题逼迫我们的时候，我认为作为一个成功的制作人，特别要注重每一个细节，每一个环节。细节不能出现差错，细节差错有可能导致全军覆没。在第六届“五个一工程”广播剧评奖中，我们集团的作品《秋天的聘书》，制作人没有好好把关，导演省钱，选用了太多的大家熟悉的业余爱好者，被评委全盘否定，结果，细节打败了全局，自己吃下了苦果。我要说的是，现在有这样的制作人，把本子扔给导演后，就不管了，这样的做法太危险了。